walter cine

En un parpadeo
Walter Murch
Trad. Ana Endara & Ernesto Fidge

Prólogo

Pensar en Walter Murch me hace sonreír. No estoy seguro del porqué. Debe ser la
combinación de su personalidad única, la seguridad que inspira su competencia, su
apacibilidad y su sabiduría. Un Gerald Mac Boing Boing crecido, todavía juguetón y
enigmático, pero conectado a tierra por una inmensa inteligencia.
Quizástambién sea porque fue un colaborador esencial en las películas que siento más
logradas de las que rodé: La Conversación y El Padrino, parte II. Tengo un gran lugar
en mi corazón para esas películas, y para The Rain People, porque son las más cercanas
a la meta que me había impuesto de joven: sólo escribir historias originales y guiones.
Esto es algo a lo que Walter siempre me animó, yconseguí lo mejor trabajando con él.
Pero además Walter es un estudioso: filósofo y teórico de cine, y también un director
dotado, como lo demostró en su hermosa Return to Oz. Nada es tan fascinante como
pasar el tiempo escuchando las teorías de Walter, sobre la vida, el cine, y los
innumerables "bocato di cardinali" de sabiduría que va dejando caer, como un sendero
de pan a lo Hansel y Gretel:guía y nutrición.
También sonrío porque somos tan diferentes: tomo decisiones instantáneas confíando
solamente en mi emoción y mi intuición, Walter, en cambio, es pensativo, cuidadoso y
metódico en cada paso. Considerando que yo alterno entre la exaltación y el desaliento,
Walter es constante, cálido y tranquilo. Tan ingenioso e intuitivo como yo, él además es
constante.
Walter es un pionero,como me gustaría serlo, y es el tipo de persona que debe ser
escuchada cuidadosamente y debe disfrutarse. Me imagino que pensará que amo y
respeto mucho a Walter Murch, y así es, ciertamente.

Francis Coppola, Napa, 1995

Prefacio
Igor Stravinsky amaba expresarse y escribió mucho sobre interpretación. Como el
llevaba un volcán dentro de sí, buscaba la restricción. Aquellos con ni siquierael
vestigio de un volcán dentro de sí mismos asentían en acuerdo, alzaron sus batutas, y
buscaron la restricción, mientras Stravinsky conducía su propio Apollon Musagète
como si fuera Tchaikovsky. Los que lo hemos leído escuchábamos y nos
asombrábamos.
De The Magic Lantern de Ingmar Bergman
La mayoría de nosotros buscamos -consciente o inconscientemente- un cierto grado de
balance interno yde armonía entre nosotros y el mundo exterior, y si nos pasa que
somos conscientes -como Stravinsky- de la presencia de un volcán interno, lo
compensaremos restringiendo. De la misma manera, alguien que lleve dentro un glaciar,
buscará una entrega apasionada. El peligro está, como lo apunta Bergman, en que
alguien con una personalidad glaciar, con la necesidad de una entrega apasionada, lea aStravinsky y aplique la restricción.
Muchos de los pensamientos que siguen, aunque fueron presentados ante el público en
una conferencia, son verdaderamente notas admonitorias para mis métodos de trabajo,
que he desarrollado para lidiar con mis propios volcanes y glaciares. Como tal, estos
son una búsqueda de equilibrio personal, y quizás sean interesantes para los demás, más
como losvislumbres de la propia búsqueda, que como los métodos específicos que la
búsqueda ha producido.
Me gustaría agradecer a Ken Sallows el que me haya proporcionado la transcripción de
la conferencia original y la oportunidad de presentarla a un público más amplio. Por
razones cosméticas, he hecho ciertas revisiones y agregado algunas notas a pie de
página a lo que era, en su mayor parte, un diálogoimprovisado entre el público y yo.
También he puesto al día algunos puntos técnicos y he agregado un epílogo que
considera el impacto que la tecnología no lineal ha traído al proceso de postproducción
de cine.
Walter Murch
Roma, agosto de 1995

Cortes y cortes ocultos
Frecuentemente en los extremos de las cosas está la mayoría de lo que aprendemos
sobre el medio: el hielo y el vapor...