A Orillas Del Rio Piedra Me Sente Y Llore

El texto no es un pretexto pero sí un contexto
 Teoría de la novela
Álvaro Pineda Botero
Editorial Plaza y Janes, Bogotá, 1987,207 págs.

El neocriticismo y el estructuralismo han pretendido entender el texto literario, o bien como algo independiente de cualquier subjetivismo de autor o lector, o bien como un tejido de relaciones lingüísticas o sociales, precisable por la interfuncionalidadde éstas, pero limitado a un solo "marco" (lingüístico o social). En cualquiera de los dos casos, se suele negar la distinción entre sentido y significado del sintagma literario: la búsqueda de un "correlato objetivo" concretiza la preocupación por un significado que remita unívocamente al significante que articula el texto. Igualmente, la creencia en un solo "marco", que obra como estructura quedetermina en su interior unas relaciones de causalidad entre elementos del texto o entre elementos del texto y elementos de un contexto social determinado, refleja la tendencia a encuadrar explicativamente las obras literarias en unidades superiores (una llamada texto, la otra estructura) por acumulación de significados. En cualquiera de los casos, notamos, así mismo, un análisis extraído decampos semánticos: se rechaza, como ajeno al texto, el elemento interpretativo: la injerencia del lector y la comunidad de códigos entre autor y lector. Se olvida la marginalidad. Toda hermenéutica fue proscrita al ser entendida como simple subjetivismo o como atracción del biografismo. En esta tónica se mueven las dos corrientes que mencioné al principio y, en general, un 90% de la crítica literariacontemporánea. ¿Pero si en vez de elementos de análisis estudiáramos elementos de sentido? ¿Si en vez de buscar verdades del texto buscásemos sus posibilidades históricas? No hablaríamos, quizá, de un texto, sino de un contexto
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Habría que objetar, en principio, al libro de Pineda Botero, que no se trata realmente de una teoría de la novela, sino de una teoría literaria, o, por lo menos, loque muchos autores titulan con modestia unos "apuntes para una teoría literaria". La teoría de la marginalidad, del encaramiento y del "encaje" del texto es referible a cualquier otro género, si aún creemos en ellos: un poema, un cuento, una obra dramática escrita, también ofrecen elementos marginales en marcadores y que nos pueden hablar del "gran libro de la cultura"; epígrafes, autor, prólogos oprologuillos, notas insertas en el texto y que me hablan de un exterior, citas, espacios para la dinámica autor-lector, y, por supuesto, título. Ni siquiera el primer capítulo, sobre el discurso novelístico, establece diferencias de género: se trata de una reflexión sobre los límites posibles del discurso artístico en general, y del discurso literario en particular. Una teoría de la novela habríapresupuesto, como en la obra de Lukács, una labor de comparativismo histórico, una hostilización del género, puesto que el género es circunstancial, no es la forma (la novela, el poema, el drama, no son formas diferentes; nuestro siglo va mostrando tal realidad).

Mas como teoría literaria, esta |Teoría de la novela de Álvaro Pineda Botero (Medellín, 1942), es una obra sin precedentes en elcampo del estudio literario en Colombia. Si bien la teoría de la marginalidad y el enmarcamiento no es de Pineda (habría que hablar de teóricos como Derrida, Lotman o el propio Barthes), su recuento, su enfoque y su labor de síntesis son admirables, tanto por la rica ejemplificación que no deja que el tema se torne abstracto, como por el diálogo que establece entre los diversos autores citados y queenriquece las posibilidades de análisis del lector.

La marginalidad, conjunto de todos aquellos elementos que hacen margen, marco, límite, al texto literario, nos habla de un mundo externo al texto, pero, a la vez, nos revierte, con amenazas de sentido, sobre el texto mismo, impidiendo las distinciones polares entre lo interno y lo externo, como en la cinta de Möbius. Esos elementos marginales...