Chance Gardiner

En estas épocas conservadoras en que la prédica machacona rescata los valores personales y familiares, los americanos han hallado su moderno estandarte en Forrest Gump. La estrategia pasa por losojos de un retardado a quien lleva Dios de la mano, como creen los yanquis que Dios los transporta a ellos, tanto que gracias a su heroísmo en combate, habilidades deportivas o causas aeróbicas le tocavisitar a los sucesivos presidentes del 60 y, de paso, les toma el pelo, tal cual gusta en estos tiempos de encono hacia el poder estatal, cuanto más demócrata mejor. Si hace veinte años el modelo,crítico, era Chauncey Gardiner, el analfabeto educado por la televisión que podía llegar a ser primer mandatario (Desde el jardín, Ashby, 1980), y en 1983 el tipo de loco mimetizado con su entorno alestilo camaleón masivo se llamaba Zelig (Woody Allen), la criatura de los 90 viste el sayo de Forrest Gump.
Se adivina, tras la cara de angelote eterno de Tom Hanks, igual que en la del larguirucho TimRobbins (El gran salto, de los Coen), la ingenuidad desvalida pero aparente de James Steward o Gary Cooper en los 30, cuando el director Frank Capra, ese italiano amante del sistema, los instalaba comorostro del hombre común asediado por el medio corrupto al cual, sin embargo, era el único capaz de redimir. Forrest Hanks es el reflejo exagerado del hombrecito de provincias (del Sur Profundo, paracolmo), detrás del que se agazapa inesperado el arrollador y valiente genio de los negocios y la familia. Hasta cada detalle de su paso por el mundo produce la Historia Contemporánea. Elvis Presleyaprende sus contorsiones en la pensión de Alabama, propiedad de la madre (Sally Field), y un telegrama de Gump desde el edificio Watergate desencadena la investigación que volteará a Nixon.
Allícoincide con Zelig: Woody Allen filtraba su propia imagen de actor-personaje entre la comitiva de Hitler y los rostros de la high class del 30, y Forrest, merced a la tecnología computarizada, choca los...