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Páginas: 60 (14999 palabras) Publicado: 3 de febrero de 2016
DAVID BORDWELL
KRISTIN THOMPSON

El arte cinematográfico: una introducción
Capítulo 8: El sonido en el Cine

1

PAIDOS Comunicación Cine
Nº 68
Título original: Film Art. An Introduction
Publicado en inglés por Mc Graw-Hill, Inc
Traducción de Yolanda Fontal Rueda
Cubierta de Mario Eskenazi

1ª edición 1995

@ 1993, 1990, 1996, 1979 by Mc Graw-Hill, Inc

@ de todas las ediciones en castellano.Ediciones Paidós Ibérica, S. A.,
Mariano Cubí. 92 -08021 Barcelona y Editorial Paidós, SAICF,
Defensa, 599 -Buenos Aires.
ISBN: 84-493-0129-7
Depósito legal: B- 12.044/1995
Fotocomposición Víctor Igual, S.L.,
Pujades, 68’72 – 08005 barcelona
Compuesto en 9,5/11 – baskerville
Impreso en grafiques 92, S.A.,
Torrasa, 108 – Sant Adrià de Besós (barcelona)
Impreso en España

3

ÍNDICE
I

II

EL PODER DELSONIDO

5

Tabla 8.1: Metraje de “Lettre de Sibérie”

7

FUNDAMENTOS DEL SONIDO CINEMATOGRÁFICO

8

II-1

Características acústicas

8

a- Nivel

8

b- Tono

8

c- Timbre

9

Selección, Alteración y Combinación

11

II-2
III

DIMENSIONES DEL SONIDO CINEMATOGRÁFICO

18

III-1

Ritmo

18

III-2

Fidelidad

20

III-3

Espacio

22

III-4

Tiempo

28

a- Sonido diegético

30

III-5
IV

Tabla 8.2Relaciones temporales del sonido en el cine

30

2- Sonido simultáneo en la historia y la imagen

30

1- Sonido anterior en la historia que en la imagen

30

3- Sonido posterior en la historia que en la imagen

31

b- Sonido no diegético

33

Resumen

33

FUNCIONES DEL SONIDO CINEMATOGRÁFICO:
“Un condenado a muerte se ha escapado“

36

Tabla 8.3 Sonido y silencio en “Un condenado a muerte se escapa”42

V

RESUMEN: CUESTIONARIO

45

VI

Notas y Cuestiones (Bibliografía)

46

VI-1

El poder del sonido

46

VI-2

Características acústicas

48

VI-3

Cine mudo frente a cine sonoro

48

VI-4

La música cinematográfica

49

VI-5

Dimensiones del sonido cinematográfico

50

VI-6

Doblaje y subtítulos

50

4

I

EL PODER DEL SONIDO

En la mayoría de las películas, sentimos la intensa impresión deque las personas y las
cosas descritas simplemente producen el ruido adecuado. Pero como hemos visto en el capítulo 1, en el proceso de producción de una película, la banda sonora se construye separadamente de las imágenes y puede ser manipulada de forma independiente. Esto convierte al
sonido en un elemento tan flexible y de tan gran alcance como las demás técnicas cinematográficas.
Sin embargo,quizá sea el sonido la técnica más difícil de estudiar. Estamos acostumbrados a vivir en un entorno sonoro en su mayor parte invisible. La primera información sobre
la disposición de lo que nos rodea procede de la vista y, por lo tanto, en la vida cotidiana el
sonido es a menudo un simple fondo para nuestra atención visual. Igualmente, hablamos de
“ver” una película y de ser “espectadores”, términosque sugieren que la banda sonora es un
factor secundario. Tendemos mucho a considerar al sonido como un simple acompañamiento
de la base real del cine, las imágenes en movimiento.
Además, no podemos parar la película y congelar un instante de sonido, mientras que
sí podemos estudiar un fotograma para examinar la puesta en escena y la fotografía. No podemos explicar la banda sonora tan fácilmentecomo podemos examinar el montaje de una
serie de planos. En el cine, los sonidos y los esquemas que forman son inapreciables. En este
carácter escurridizo radica una parte de la fuerza de esta técnica: el sonido puede conseguir
efectos muy fuertes y aun así pasar bastante inadvertido. Para estudiar el sonido, tenemos
que aprender a escuchar la película.
El sonido también es una técnica de granimpacto por otras razones. En primer lugar,
crea un modo de percibir diferente. La atención visual puede ir acompañada de la atención
auditiva. Incluso antes de que el sonido grabado se introdujera en el cine en 1926, el cine
“mudo” ya lo había reconocido al utilizar acompañamientos de orquesta, órgano o piano. Como mínimo, la música llenaba el silencio y proporcionaba al espectador una experiencia...
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