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Los últimos años en Esterháza: 1780-90


Responsabilidades cotidianas

A principios de esta década Haydn ya había trabajado unos veinte años para los Esterházy. Su trabajo era agotador y restrictivo, lo cual hizo que durante estos años, Haydn se planteara la idea de tener una vida propia.
A finales de 1779 el teatro de ópera y sala de baile de Esterháza se quemaron, lo cual acortó laestancia invernal de Haydn en Viena y le devolvió a Hungría.
Hasta 1775, la vida en Esterháza continuaba tal y como era, cuando se fundó el teatro de ópera, con un trabajo sin fin para Haydn. Al mismo tiempo, aumentaba la demanda de sus composiciones por toda Europa: Italia, España, Londres, París…
Haydn empezó a saborear la dulzura de la vida durante el invierno, cuando conseguía olvidarse de queera un sirviente y se veía como un igual a sus prósperos amigos aristócratas.
Es posible que conociera a Mozart en 1781, año en el que interpretaron juntos varios cuartetos de cuerda. Mozart también le dedicó seis cuartetos de cuerda, los Cuartetos Haydn.
Obviamente Haydn se acostumbró a la buena vida de Viena, y la tentación de abandonar a su príncipe Nicolás aumentó, aunque finalmente encontróla gratitud y lealtad para resistir.

Obra



SONATAS PARA TECLADO

A partir de 1780 decayó su interés por las sonatas para teclado, y su interés se orientó hacia el piano, abandonando progresivamente el clavicémbalo.

En 1784 publicó una serie de tres sonatas (Sol, Sib, Re) dedicadas a la princesa Marie Esterházy. Cada una de ellas consta de dos movimientos de gran sencillez, ausente laingenuidad, y donde sólo un movimiento está en forma sonata, mientras que el resto son cuatro variaciones y uno en forma libre.
Uso consistente y enfático del área de la submediante (6º) en la primera sonata. Las otras dos, datan de 1789-1790. La primera (HOB.XVI:48), tiene un primer movimiento que consiste en un amalgama de variación doble y fantasía libre. Este movimiento es una de las obrasmás importantes para teclado más significativa y de mayor éxito de toda su carrera.
La última sonata de esta década llena de toques deliciosos. Llama la atención el movimiento lento.



SONATAS PARA TECLADO CON ACOMPAÑAMIENTO

13 sonatas para para piano con acompañamiento de violín y chelo entre 1784 hasta 1790, con gran invención en materia armónica, modulatoria y formal.
En esta épocafirma el contrato con Forster en Londres, el cual fue el origen de los tríos con piano: Se basaban en la tradición del bajo continuo y con pocas excepciones, la parte del chelo siempre doblaba a la mano izquierda del piano. En el primer movimiento de (Hob. XV:9) el chelo es bastante independiente respecto a la mano izquierda del teclado, lo cual demuestra que Haydn era consciente de las posibilidadesde la sonoridad del chelo en este género. (ejemplo pag 427)
También era realista respecto a las posibilidades armónicas generadas por el uso cada vez mayor de acordes cromáticos de paso sobre un pedal. (pasaje pag 428).

CUARTETO DE CUERDA
La década de 1780-1790 supuso el retorno de Haydn al cuarteto de cuerda. Entre el op. 20 (1772) y los seis Cuartetos, op. 33 (HOB. III:37-42) habíaabandonado el género por completo. En esta época Haydn rompe la estructura habitual. De hecho, se especula sobre una serie de cartas dirigidas a un príncipe y otra a un escritor suizo, en las cuales Haydn intenta que se interesen por la adquisición del op. 33 al alto precio de seis ducados la serie. En estas obras, ofrecía música novedosa y especial.


Lo más característico fue la incorporación deaspectos humorísticos en sus obras, novedoso en su música. Ejemplo expresado en la distorsión de la melodía del último movimiento del Cuarteto en Sib, op.33 nº 4 (pág 431)
El aislado cuarteto en Re menor, op. 42 pudo haber formado parte de un recargo de la colección de pequeños cuartetos que le hicieron desde España, y que Haydn escribió hacia 1784.
A comienzos de 1787 Haydn estaba arreglando...