Jacques Aumont

JACQUES AUMONT. Estética del cine

CAP 1: EL FILM COMO REPRESENTACIÓN VISUAL Y SONORA

1. El espacio fílmico
La imagen fílmica tiene dos características materiales: es bidimensional y está condicionada por el límite del cuadro, produciendo de este modo una “impresión de realidad” que se manifiesta principalmente en la ilusión del movimiento y en la ilusión de profundidad.
El campo sepercibe habitualmente como la única parte visible de un espacio más amplio que existe a su alrededor. Es lo concreto, lo contenido en el cuadro.
El fuera de campo es el espacio invisible que prolonga lo visible. Está esencialmente ligado al campo, puesto que sólo existe en función de éste. Se puede definir como el conjunto de elementos (personajes, decorados, etc) que, aún no estando incluidos en elcampo, sin embargo le son asignados imaginariamente, por el espectador, a través de cualquier medio.
Campo y fuera de campo pertenecen a un mismo espacio imaginario perfectamente homogéneo: el espacio fílmico o escena fílmica.

2. Técnicas de la profundidad
- Perspectiva: Aumont toma la noción de perspectiva renacentista (copiar la visión que tiene el ojo humano). Es “el arte de representarlos objetos sobre una superficie plana, de manera que esta representación se parezca a la percepción visual que se puede tener de los objetos mismos”. Hay una analogía figurativa. El punto de vista es equivalente al ojo del pintor de un cuadro, si bien en la imagen fílmica hay ciertas variables respecto a la imagen pictórica.
- Profundidad de campo: la imagen fílmica es nítida en una parte delcampo, y para caracterizar la extensión de esta zona de nitidez se define lo que se llama la prof de campo: una característica técnica de la imagen que se puede modificar haciendo variar la focal del objetivo (la prof de campo es mayor cuando la focal es más corta) o la apertura del diafragma (la prof es mayor cuando el diafragma está menos abierto).
Orson Wells explota, en Ciudadano Kane, el usode la prof de campo.

3. El concepto de plano
La imagen
. No es única: sobre la película, un fotograma está siempre colocado en medio de otros innumerables fotogramas.
. No es independiente del tiempo: hay una sucesión de fotogramas, un encadenamiento con una determinada velocidad de proyección.
. Está en movimiento: mov interno al cuadro (de los personajes) y mov del cuadro en relación alcampo (los movimientos de cámara).
En estética del cine el término plano se utiliza en 3 tipos de contexto:
a. En términos de tamaño: se definen distintas “tallas” en relación a los encuadres de un personaje (al pto de vista de la cámara en relación a lo representado) y en relación a la proporción humana, al modelo humano.
b. En términos de movilidad: el paradigma estaría compuesto del “planofijo” (cámara inmóvil durante todo el plano) y los distintos tipos de mov de cámara (pano, trav, zoom).
c. En términos de duración: la definición de plano como “unidad de montaje” implica que sean igualmente considerados como planos fragmentos muy breves y otros muy largos.

4. El cine, representación sonora
Entre las caract a las q el cine nos tiene acostumbrados, la reproducción del sonidoes una de las q parecen más naturales. Sin embargo, se sabe q el sonido no es un hecho natural de la representación cinematográfica y q el papel y la concepción de lo q se llama “banda sonora” ha variado según los filmes.
Hay dos determinaciones esenciales, muy interrelacionadas, q regulan estas variaciones:

- Los factores económicos y su historia: el cine existió en 1er lugar sin q labanda-imagen estuviera acompañada de un sonido registrado. La aparición del cine c/sonido registrado se produce en 1895. Los hnos Lumiere comercializaron su invento (cinematógrafo) para adelantarse a Thomas Edison, inventor del kinetoscopio, quien registró la representación sonora en cine. La aparición de los primeros filmes sonoros sólo se explican por determinantes económicas (la necesidad de un...