RESUMEN MEDIOS GROISMAN 2 - 2015 (22,23,24)

LOS ARMONICOS DE LA INTERACCION (1990)
David Rokeby
Publicado en Musicworks 46: Sound and Movement, Primavera 1990.

En la serie de instalaciones que llevan el título general de “Very Nervous System”, utilicé cámaras de video,
procesadores de imágenes, computadoras, sintetizadores y un sistema de sonido para crear un espacio en
el que los movimientos del propio cuerpo crearan sonidos y/o música.Dentro de estas instalaciones, el
sonido tiene una presencia escultural, ya sea como extensión del cuerpo o como realidad física que se
encuentra con el cuerpo.
Aún cuando me interesan el “sonido” del sistema y la “danza” de la persona en el espacio, los aspectos
centrales de la obra no son ni el “sonido” ni la “danza”. El corazón de estas piezas es la relación que se
establece entre lainstalación sonora y la persona danzante.
(...)
La instalación mira y canta; la persona escucha y baila. Pero la relación que se establece no es simplemente
un diálogo entre persona y sistema. El diálogo, en su ida y vuelta, implica la separación de las funciones de
percibir y responder. Pero en estas instalaciones, la percepción y la expresión son virtualmente simultáneas.
Como resultado, la instalacióny el participante forman un círculo de retroalimentación muy firme y a la vez
muy complejo...
Cuando la instalación está vacía, reposa como una conciencia muda, un fragmento de sistema nervioso:
cámaras en lugar de ojos... córtex visual computarizado... un complejo conjunto de filtros y traductores como
software (un conjunto de opiniones, una estética rudimentaria?)... cuerdas vocalessintetizadas... parlantes
en lugar de bocas...
Con el primer movimiento de un cuerpo dentro del rango perceptual del sistema, esta conciencia sintética
entra en acción y comienza a producir sonido.
El sonido se propaga a través del aire, penetra en el oído (el cuerpo) y viaja a través de las transformaciones
de la percepción acústica humana, el laberinto del cerebro del individuo, y la interfaz reticular(psicológica
y fisiológica) que conecta la mente con el cuerpo, para manifestarse como un movimiento posterior (o su
pérdida) que completa un círculo y comienza otro nuevo...
Pero los círculos se disuelven unos dentro de otros, ya que, tan pronto como nos movemos en respuesta
al sonido del sistema, éste modifica su respuesta para reflejar esos movimientos y así sucesivamente, de
manera tal que elcuerpo y el sistema producen reajustes constantes y comienza una suerte de oscilación.
El tiempo mínimo de retraso para este círculo es de aproximadamente 1/30 de segundo. Pero el retraso real
depende de los caminos exactos a través de la mente, el cuerpo y la instalación. Tanto el sistema como la
persona operan como prismas, separando el “rayo” de la retroalimentación en sus diversoscomponentes,
viajando a diferente velocidad, oscilando a diferentes frecuencias...
Y entonces, así como la retroalimentación acústica exagera aspectos de la naturaleza acústica de una
habitación, el círculo de retroalimentación interactivo en mis instalaciones refuerza aspectos particulares del
sistema y de la persona en él, produciendo resonancias. Se puede pensar en éstos como los armónicos de
lainteracción, únicos para cada diferentes combinación de instalación e individuo (estos armónicos son
frecuentemente una sorpresa para mi; muchas veces, he observado a la gente creando sonidos y patrones
en interacción con la instalación que yo, conociendo íntimamente el programa, hubiera creído imposibles).
A causa de la complejidad de todo el sistema, son muchos los factores que determinan suscaracterísticas

resonantes. Estos factores se pueden agrupar como funciones del cuerpo, del carácter de la persona en el
espacio, del sonido, y del comportamiento de respuesta de la instalación misma.
(...)
Dentro del espectro armónico del sistema, se establecen diferentes rangos a medida que el interactor
responde con diversos grados de reflexión mental y acción espontánea. Si adopta un acercamiento...