30053048 Yukio Mishima Nieve De Primavera

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Yukio Mishima

Nieve de Primavera
El mar de la fertilidad

LUIS DE CARALT
EDITOR
Ganduxer, 77
BARCELONA

Título de la obra original:
HARU NO YUKI
(The first volume of HOJO NO UMI)
Spring Snow by Yukio Mishima
© by Yoko Hiraoka
Originally published in Japán Shinchosha
The Spanish edition in published in Spain by arrangement through
ORION PRESS, Tokyo
Versión española de
DOMINGO MANFREDI

2Primera edición: marzo 1974

RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS
© Luis de Caralt, 1974
Impreso en España
Printed in Spain

ISBN 84-217-2596-3
Depósito Legal B. 21.497-1974
N. de Registro 7.389-73

GRÁFICAS PÉREZ - Calderón de la Barca, 3 - Barcelona -16

I
Cuando la conversación en el colegio cambió a la guerra ruso-japonesa, Kiyoaki
Matsugae preguntó a su más íntimo amigo, Shigekuni Honda, cuántopodía
recordar sobre el particular. Los recuerdos de Shigekuni eran vagos; escasamente
recordaba haber sido llevado una vez hasta la puerta de la verja para ver pasar un
desfile de antorchas. El año en que terminó la guerra, los dos habían cumplido los
once años, y a Kiyoaki le parecía que debían poder recordar con un poco más de
exactitud. Sus compañeros de clase que hablaban de la guerra con tantahabilidad,

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se limitaban en su mayoría a embellecer unos recuerdos borrosos con
informaciones que habían recogido de los mayores.
En la guerra habían muerto dos miembros de la familia Matsugae, tíos de
Kiyoaki. Su abuela recibía una pensión del Gobierno, gracias a estos dos hijos que
había perdido, pero ella nunca hizo uso de ese dinero; dejaba los sobres sin abrir
sobre el anaquel del santuariode la casa. Tal fue por lo que la fotografía que más
impresionó a Kiyoaki de toda la colección de fotografías de guerra de la casa fue
una titulada «Proximidades del Templo de Tokuri; servicios religiosos por los
muertos de la guerra», fechada el 26 de junio de 1904, el año treinta y siete de la
era Meiji. Esta fotografía en sepia, era totalmente distinta de los habituales
mementos de guerra.Había sido realizada con la vista del artista puesta en la
estructura: en realidad parecía como si los millares de soldados presentes
estuvieran preparados deliberadamente, como las figuras de un cuadro, para
centrar toda la atención del observador en el alto cenotafio de madera sin pintar
situado en el centro. En la distancia, las montañas se recortaban suavemente en la
neblina, alzándose en pequeñosestrados a la izquierda del cuadro, lejos de la
amplia llanura. A la derecha, emergían en la distancia diseminados grupos de
árboles, perdiéndose en el polvo amarillento del horizonte. Y aquí, en lugar de
montañas, había una fila de árboles que se hacían más altos a medida que la
mirada se dirigía a la derecha; un cielo amarillo se dejaba ver por entre los claros
de las ramas. En primer planodestacaban seis árboles muy altos a intervalos
estudiados, colocados de forma que complementaban la armonía general del
paisaje. Resultaba imposible determinar qué clase de árboles eran. Sus espesas
ramas superiores tenían al inclinarse con el viento una grandeza trágica.
La extensión de la llanura resplandecía débilmente; por este lado de las
montañas, la vegetación era baja y escasa. En el centrodel cuadro, diminuto,
estaba el cenotafio de madera y el altar con flores, doblado por el viento el blanco
paño.
En el resto no se veían más que soldados, millares de soldados. En el fondo se
habían separado de la cámara para dejar ver las blancas borlas de sus gorros y las
correas de cuero que cruzaban sus espaldas. No estaban formados en filas
rigurosas, sino amontonados en grupos, con la cabezainclinada. Un pequeño grupo
del ángulo inferior izquierdo había vuelto la cara entristecida hacia la cámara, como
figuras de una pintura del Renacimiento. Más al fondo, detrás de ellos, una multitud
de soldados se prolongaba en un inmenso semicírculo hasta los extremos de la
llanura en número tan crecido que era imposible distinguir unos de otros. Todavía
parecían más agrupados en la lejanía,...