5551 21984 1 PB

Revista

Iberoamericana,

Vol.

LXX,

Núm.

207,

Abril-Junio

2004,

359-369

VIOLENCIA Y ESTRUCTURA EN MARGARITA ESTÁ LINDA LA MAR
DE SERGIO RAMÍREZ
POR

NICASIO URBINA
Tulane University

El problema del que me voy a ocupar en este artículo se podría centrar en el siguiente
silogismo: La violencia de la retórica y la retórica de la violencia. El concepto de la retórica
de la violencia, como hademostrado claramente Teresa de Laurentis, presupone que un
cierto orden del lenguaje, y ciertas representaciones discursivas están en juego, no sólo en
las prácticas sociales de la violencia, sino en las estructuras retóricas del lenguaje que
implican por sí mismas cierta violencia. Por lo tanto, desde el principio, hay una relación
social semiótica entre lo social y lo discursivo, de forma quela violencia social está
informada por una violencia discusiva y viceversa.1 Viniendo de un país violento como
Nicaragua, es difícil pensar que la obra de Sergio Ramírez Mercado pudiera verse libre de
violencia, libre de muertes y asesinatos, de envenenamiento y tortura, de pobreza extrema
que conlleva una violencia endémica y alienante, y de múltiples y sutiles formas de
violencia, cuyarepresentación en el texto revela los mecanismos de represión que operan
en la sociedad, constante e imperceptiblemente. Aún más, la percepción de los lectores
de esta violencia está marcada por la estructura de la obra, por el orden en que los eventos
son presentados, por el tono, por los detalles y el estilo que el artista ha escogido para
realizar su narración.
Dice Thomas De Quincey en su famosoartículo “On murder considered as one of the
fine arts” (1827) que “los actos violentos [en las artes] compelen en la audiencia una
respuesta estética, basada en el presupuesto, que se trata del trabajo de un artista”.2 De
Quincey no quería bajo ningún punto justificar el asesinato, sino simplemente señalar que
en las artes el crimen no es ni debería ser juzgado como un hecho ético, sino como un hechoestético. Esta idea en realidad ya la había adelantado Diderot en Le Neveu de Rameau,
escrito alrededor de 1761. En ese enigmático texto se puede leer: “Si hay que ser sublime
en algún género, es sobre todo en el mal. Nos enfuria un pequeño ladronzuelo, pero no
podemos evitar una especie de consideración para un gran criminal”.3 Con el romanticismo
1

Vease a este respecto “The Violence of Rhetoric.Considerations on Representation and Gender”
in The Violence of Representation. Literature and the History of Violence.
2
Traduzco libremente de la cita de Joel Black. The Aesthetics of Murder. A Study in Romantic
Literature and Contemporary Culture (34).
3
Citado por Joel Black. The Aesthetics of Murder. A Study in Romantic Literature and Contemporary
Culture (35).

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NICASIO URBINA

empiezaesta especie de fascinación con la violencia, fascinación que Michel Foucault
habrá de estudiar muy bien en Survelleir et punir; y el crimen, el asesinato y la muerte se
convierten en actos con posibilidades estéticas. “Hazlo bellamente” dice Hedda Gabler en
el famoso drama de Ibsen de 1890, refiriéndose al suicidio, expresando claramente el valor
estético que contienen los actos de violencia.
Esteimperativo estético nos sirve para analizar la última novela de Sergio Ramírez,
Margarita, está linda la mar, ganadora del Premio Alfaguara (1998) junto con Caracol
Beach del novelista cubano Eliseo Alberto, donde el asesinato y la necrofilia someten al
lector a una experiencia estética, que si bien no nos lleva a experimentar lo sublime en el
sentido kantiano de la palabra, ciertamente nosimpresiona enormemente. En Margarita,
está linda la mar se conjugan dos muertes importantes en la historia y en el imaginario
social y cultural de Nicaragua: el asesinato del dictador Anastasio Somoza García a manos
de Rigoberto López Pérez en 1956, y la muerte del gran poeta Rubén Darío en 1916, ambas
ocurridas en León. Estos dos hechos, aparentemente disímiles y distantes, le dan a la
novela una...