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Cartaphilus 2 (2007), 54-57
Revista de Investigación y Crítica Estética. ISSN: 1887-5238

AUTOR Y LECTOR IMPLICITOS
EN LA MUERTE Y LA BRUJULA DE JORGE LUIS BORGES

Si una de las notas fundamentales de la literatura moderna es la indeterminación, pocos
sistemas o técnicas más apropiados para crearla
en una obra que la inclusión de distintos niveles
de creación o de lectura en su interior, lo quepuede suponer, utilizado con la maestría precisa,
una acumulación de posiciones que conduce al
escrito a una buscada imprecisión.
Pero esa característica no sólo deriva de la
materia y la técnica novelescas, sino también, y
sobre todo, de la tonalidad del relato, en concreto de los posibles usos irónicos.
Pocas obras de arte tan adecuadas para representar esas dos notas del arte postmoderno
como“La muerte y la brújula”, uno de los relatos
de Artificios de Jorge Luis Borges.1
El relato en cuestión es una de las obras de
Borges de temática policíaca que, ni que decir
tiene, remite automáticamente al proceso de
investigación o búsqueda, lo que supone desconocimiento e incertidumbre iniciales. En él se
pueden observar distintos niveles de creación (o
autoría) ficcional y también de lectura orecepción. Incluso se podría decir que es ese proceso
de escritura-lectura lo que constituye el relato en
sí, ya que en realidad surge por lecturas erróneas
o innecesarias que se van superponiendo. Comenzaré precisando y analizando el proceso.
El relato comienza con la presentación del
personaje protagonista que, desde nuestro peculiar modo de penetración, se configura también como el lectorimplícito fundamental:
Lönnrot. Ya en esas primeras líneas se califica a
ese personaje de perspicaz, aunque se juzgue su

1

BORGES, J. L. Ficciones. Alianza-Emecé, Madrid, 1987.

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perspicacia de temeraria2. También en ese primer párrafo se le llama “puro razonador” y se le
compara con Augusto Dupin. Desde el mismo
arranque del relato tenemos pues definidas las
cualidades más relevantes de nuestrolector de
ficción.
El segundo párrafo del relato desarrolla ya la
descripción del primer crimen de una serie que
va a ocupar a nuestro brillante detective, a la vez
razonador y perspicaz. Se trata del asesinato de
un docto judío, asesinato del que se ofrecen
todos los datos pertinentes: lugar, día, circunstancias... incluso el comisario encargado del caso
adelanta una explicación convincente: laposibilidad de una equivocación:
-No hay que buscarle tres pies al gato -decía Treviranus, blandiendo un imperioso cigarro-. Todos sabemos que el Tetrarca de Galilea posee los mejores
zafiros del mundo. Alguien, para robarlos, habrá
penetrado aquí por error. Yarmolinsky se ha levantado; el ladrón ha tenido que matarlo. ¿Qué le parece?3

Lönnrot, sin embargo, ha reparado en los libros que seencuentran en la habitación y de los
que es autor la víctima, Marcelo Yarmolinsky,
que se enumeran a continuación4 y lee la frase

2

Pág. 147. En concreto el texto dice “temeraria perspicacia “
anteponiendo el adjetivo, con lo cual el lector poco
avisado reparará en la sustancia y muy poco en la cualidad.

3

Pág. 149.

4

...una Vindicación de la cábala, un Examen de la filosofía de
Robert Fludd; unatraducción literal de Sepher Yezirah;
una “Biografía del Baal Shem “; una Historia de la secta
de los Hasidim: una monografía (en alemán) sobre el
Tetragrámaton; otra, sobre la nomenclatura divina del
Pentateuco. Pág. 149.

ANA GONZÁLEZ ESCUDERO

que aparece en la máquina de escribir “La primera letra del Nombre ha sido articulada”, por lo que
decide dedicarse a la lectura de esos estudios
comoforma de acercarse a las circunstancias de
esa muerte.
Así pues el primer autor ficcional es la víctima de un crimen y el primer lector de esos textos
es precisamente el policía encargado de la investigación del caso. No estamos, no obstante, ante
la utilización de la técnica en abismo o de cajas
chinas porque ninguno de estos textos se incluye en nuestro relato ni siquiera parcialmente, por
lo...