Abbau Portada Nota A4

Abbau-déconstruction

para flauta (en sol, picc.), oboe (c. Ingles), clarinete en sib (bajo), fagot,
2 violines, viola, chelo, contrabajo y piano

Salvador Torre
2006-2007

El discurso remitido a surelatividad
se reconstituye la emergencia de las verdades o de las formas
capas ininterrumpidas de causas y efectos, se restablecen las solidaridades olvidadas.
Pero nuestro pensamiento es tan corto,nuestra libertad tan sumisa, nuestro discurso tan repetitivo
que es muy necesario que nos demos cuenta de que, en el fondo, esta sombra de abajo es un mar por beber.
Michel FoucaultAbbau-déconstruction
Me pregunto sobre la escritura de la música, siendo la música a través de la historia esencialmente de tradición oral, es decir no escrita,
ecxepto la llamada música clásica occidental que hadesarrollado una tradición escrita, tampoco puedo quitarle valor a las grandes obras de esta
tradición, por ejemplo pensar que el Réquiem de Mozart es una estructura que está rígida, fría, sin vida en supartitura. Es un cuestionamiento que me
hago: escritura musical vs praxis musical.
Jacques Derridá descubre, tematiza y conceptualiza la vida como huellas, cenizas, espectros. En este sentido, piensala espectralidad de los
fenómenos, el borrado que sucede antes de aquello que sucede, la desaparición en el núcleo de la aparición de los fenómenos: las cenizas como
“esencia” sin esencia de lamateria. Esta materialidad exige, entonces, que el concepto de realidad sea pensado otra vez, y que la historia y la
temporalidad sean precedidas por la espectralidad de los fenómenos, por la vida comohuellas y el ser-en-deconstrucción (de los textos).
La desaparición en el núcleo de la aparición de los fenómenos es lo que ocurre, o me ocurrió en esta pieza, la degradación de los elementos
apenasnacidos, el desgaste, la erosión, el movimiento de aparición es ya el momento de desaparición, y a pesar de que los glissandos tienen la
función de torsionar, de estirar, de dislocar la estructura, esta...