Acción y performance en españa desde la década de los 70

ACCIÓN Y PERFORMANCE EN ESPAÑA DESDE LA DÉCADA DE LOS 70

Illustration 1: Juan Hidalgo 1964

Helga Fernández Blanco Máster en Estudos Comparados da Literatura e da Cultura

1. Arte y Política

“En noviembre de 1975 muere el dictador Francisco Franco en la cama de un hospital. Desde finales de la década de los 60 y hasta 1978 en que se aprueba la nueva constitución democrática se debateintensamente el sentido de la práctica artística dentro del marco de una sociedad sometida durante décadas a un sistema totalitario, pero animada por impulsos de transformación que desbordaban la estricta crítica al régimen. Finalmente, ese debate queda silenciado y suspendido al imponerse una noción de arte en clave de fetiche de consumo que se ofrecía como tótem de la nueva España democráticasupuestamente normalizada respecto a los estándares internacionales”.

Jesús Carrillo Castillo ( 2009: Vol.1)

Buscando los inicios de la Performance o el Happening en la historia del arte Española, nos encontramos con límites difusos, con posibles antecedentes del legado artistico en vanguardias anteriores, como Dadaismo, Surrealismo o Futurismo, dentro de las cuales se realizaron Acciones quebien pudieran identificarse con el tipo de manifestación que intrinsecamente subyace en el concepto Performance. Pero atendiendo a su objetiva aparición, parece que, debido a la restauración político-institucional que atravesaba España en esta época de transición, eran demasiado poderosos los filtros oficiales por los cuales este tipo de acciones artísticas debian tamizarse. “La performance no hatenido cabida en la estética Española oficial de los años ochenta, o para ser más exactos, cierto tipo de performances, que además tampoco existió”J.L.Marzo (1996, p. 29.). Con esto, el autor de este artículo, nos adelanta el estado de la cuestión y define el concepto fundamental de “Estética Oficial”, como aquella que bajo sus alas promueve estrategias artísticas promocionales einfraestructurales, que sirvan de nueva lente a través de la cual el público pueda ver la figura del artista y del arte en general. “Aquella”, estaría constituida por organismos institucionales públicos o privados, interesados en la apropiación de este cauce de expresión. Buscando antecedentes de un arte periférico antecesor, nos hallamos a las puertas de los años setenta, en aras del arte conceptual, que sobretodo se desarrolla en los centros del estado, Cataluña

y Madrid. Sus propuestas adelantan tintes performativos, como el estudio del cuerpo o un intento de visión critica de la sociedad. Hay que señalar, que estos artistas eran minoritarios y casi desconocidos para el público, salvo el caso Catalán, donde el arte conceptual se hallaba politizado. Destacan en la resistencia precaria de estasituación, el grupo de artistas ZAJ fundado en Julio de 1964 por J.Hidalgo, W.Marchetti y Esther Ferrer. Originarios en el ámbito musical, siguen las corrientes descritas por J.Cage y el grupo Fluxus, pudiendo encontrar en su obra, presupuestos críticos e ideologicos asi como antecedentes de un cambio en la relación entre el artista y el espectador, con la premisa de” Actuar no está separado de noactuar.”, entre ellos sobresale la figura de Joan Brossa con su obra “Accions espectacle”. Comenzados los ochenta, y con el partido socialista en el poder, se impone un ímpetu modernizador que en el caso de esta manifestación artística, no supone un magma adecuado para la creación de ese discurso crítico y coherente y lo mísmo que ocurre en el resto de Europa o E.E.U.U, asiste a un decaimiento identitario,dando lugar a un arte vacio y con pretensiones de aparentar una escena artistica inexistente. La crítica, por su parte, es la encargada de promover el ascenso del Arte por el Arte, “Arte de consenso” en el que el relativismo tiene más peso que la libertad de experimentación. En este contexto, sobreviven figuras aisladas de artistas que a finales de la década se abren paso a través de las...