alegria

En el cine hay muchos planos significativos. La suma de música e imagen es diferente que si los tomamos por separado. Hay dos tipos de funciones principales: estructural y expresiva.

Las funciones estructurales, que afectan al desarrollo de la película, tienen otrás más concretas como son:
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la música como factor de continuidad ó discontinuidad

•
la música como puntuación. Ayuda a laplanificación del montaje.

•
lam. Como articulación formal.

•
lam. Como simbolización del ruido/ articulación.


- Continuidad. El ejpl. De la tormenta de la aldea maldita. Discontinuidad con un cambio de música.

- Cuando concluye algo. Haciendo un paralelismo con los signos de puntuación.

- Toda la música se estructura mediante esquemas que se articulan y repite.

%&Música de Pepe Nieto. AMANTES de Vicente Aranda.

Instrumentación piano + cuarteto de cuerda + botella de anís. Se va presentando poco a poco:

1° piano, 2°piano+ un fragmento de cuerda, 3° piano+ frag. De cuerda+ algo más, 4° piano + frag. De cuerda+ algo más + botella de anís.

La idea del compositor es mostrarnos cosas que se van yuxtaponiendo. En el cine de Vicente Aranda no hay escenas deviolencia y muy explícito el sexo. Hay un componente lírico- violines. Hay un componente irracional / animal- ostinato piano. Lo que se escucha es un villancico, que se escucha finalmente en el asesinato de la novia frente a la catedral de Burgos. Botella de anís- elemento semántico convencional, porque es navidad.

%& INTRUSOS de Vicente Aranda. Música de Pepe Nieto.

Cuenta la h° de unmatrimonio con hijos de buena posición. Aparece un amigo de la infancia de ella. Este nuevo elemento provoca problemas en la conciencia de ella. Parte de la estabilidad a la inestabilidad. La va fragmentando: 1° melodía normal, estable, con instrumentos amenos.

A partir de aquí se establece el problema. Comienzan a revivir recuerdos de la infancia, asociados a la celesta. Las trompetas van bkg lamelodía, la van empeorando. En el último corte la música queda encubierta. Hay nuevos instrumentos que se desfiguran. Hay un paralelismo entre el desarrollo dramático y musical.

Los compositores de m. Moderna, contemporánea ó en este caso mezclan una base más estable, que sustenta, y por encima los instrumentos se alteran y van salteándose con diferentes timbres.

La máxima articulación dela música cinematográfica es en los dibujos animados. La llaman los americanos Mickey Mouse Music.

El catálogo de las funciones de la música es muy amplio.

PERIODO DEL CLASICISMO MUSICAL CINEMATOGRÁFICO

Comienza 2° década de los años 30 y se extendería hasta los 50. Tiene en común el que la música es ahora algo más de la banda sonora, comparte espacio con los diálogos y los ruidos. Elcine de los años 30-40-50, es un cine centrado en la palabra, la música deja de ser ya el objeto exclusivo de la banda sonora, pierde importancia. Todo esto va a condicionar la estética. La música adopta u estilo, se convierte en música de fondo, suele estar compuesta por motivos breves, no sobresalientes; se acerca a la estética del recitativo wagneriano, a una música para acompañar a la palabra,va de una presencia inmediata. Durante el cine mudo y la transición al sonoro, coexisten una mezcla de géneros y estéticas diferentes.

Ahora se consolida la idea de la orquesta como instrumento. Va a predominar la música clásica. Se prefiere la música orquestal ante la ligera, y la música culta ante lo popular.

El cine es un espectáculo que crece como atracción, como espectáculo, y a lolargo de los años va adquiriendo el status de arte, dicen que es el 7° arte...

¿Cómo se consigue convertir en arte? Mejorando sus elementos, y haciendo que el argumento trate de : teatro, mitos culturales, personajes, literatos. El argumento está en relación con el status que quiere alcanzar el cine.

Argumentos: históricos, cine negro, westerm, histórias de grandes pasiones (relacionadas...