análisis de el asesino temporal



PRESENTACIÓN
El presente trabajo luego de haber investigado en diversos fuentes de información y el resumen es presentado al profesor del curso; tiene por objetivo conocer la historia de la carrera policial.
























A Dios todo poderoso por darme la vida y salud todos los días y a mis padres, hermanos por sus apoyos moral y económico quienesellos están siempre apoyándome incondicionalmente para así sobresalir en bienestar de mi persona y mi familia




EL ASESINO TEMPORAL

Autor
PEDRO LOPEZ MURCIA
Año
1998
Empastado
Rustica
Peso (kg)
0.24
Total Páginas
226
Edición
1
Código interno
13645
ISBN
8434867826
Colección
BARCO DE VAPOR SABER
Editorial
S. M.
Vuelta de tuerca (argumento)
Para la obra del escritor HenryJames, véase The Turn of The Screw.
Se conoce como «vuelta de tuerca» a aquel giro en el argumento de una historia literaria o cinematográfica en el que se presenta un vuelco abrupto e inesperado en la situación descrita. Se presenta con más frecuencia cerca del final de la obra, pero también puede encontrarse hacia la mitad. Estos giros cambian dramáticamente el objetivo de los personajes.
Se lesconoce también como giro argumental, beats, puntos de giro o revés dramático o final sorpresa, así como con el término anglosajón twist ending. En la estructura clásica, se conocen tres puntos:
primer punto de giro
punto medio (mid point)
segundo punto de giro
La mayor parte de los finales sorpresa pueden encuadrarse en una de las siguientes cinco estructuras: (a) por efecto de la construcciónnarrativa, (b) analepsis o discontinuidad narrativa o temporal, (c) anagnórisis o descubrimiento, (d) elementos intrínsecos y (e) elementos circunstanciales.
Todo ello sin perjuicio de que haya elementos que en una obra constituyan por sí mismos la estructura en la que se basa el giro argumental final y que en otras sirvan de soporte a otra estructura o la complementen.

NARRADOR NO FIDEDIGNO
Se atribuyela creación de esta fórmula a Agatha Christie, que la empleó por primera vez en El asesinato de Roger Ackroyd. Consiste en engañar al lector/espectador, que tiende a confiar en el narrador, construyendo la trama sobre una serie de mentiras que quedan desveladas en la culminación de la obra.
Una de las primeras películas en recurrir a este artificio fue El gabinete del doctor Caligari (RobertWiene). En ella, se invita al espectador a identificarse con el protagonista en la persecución de un doctor enloquecido, para confrontarlo en el momento en el que ambos coinciden en el sanatorio con la realidad: toda la narración es el delirio de un loco. Mas tarde esa misma trama, con el matiz de la duda final en si es realidad o toda una fabulación psicótica, la plasmó Torcuato Luca de Tena en sunovela Los renglones torcidos de Dios. Más tarde, con la misma trama aunque sin dejar la duda final publicó Dennis Lehane la novela Shutter Island, que Martin Scorsese convirtió en película en 2010 con el mismo título.
Tal vez el paradigma en el uso de este artificio sea Sospechosos habituales (Bryan Singer). En esta película, un interrogatorio sirve como hilo conductor de una narración en la que elpúblico está siendo engañado junto al interrogador.

EFECTO RASHOMON
Esta técnica inspira su nombre en el título de la película Rashōmon (Akira Kurosawa) y supone la revisión de unos mismos hechos por diversos personajes que alimentan la trama con su percepción subjetiva. Un ejemplo actual de ello sería la película Héroe (Zhang Yimou), en la que, a medida que se conocen las diversas historias delos protagonistas, el supuesto villano termina apareciendo como una heroica víctima. Asimismo, las novelas La cuarta verdad (Iain Pears) y Siete tipos de ambigüedad (Elliot Perlman) recurren a esta técnica para el desarrollo de su trama.
Analepsis o discontinuidad narrativa o temporal
RETROSPECCIÓN
La retrospección consiste en iniciar la trama por el final y culminar con el hecho que le dio...