Analisis de Mozart

Análisis Compositivo I
Parcial Nº 2
Alumno: José María Llorens
Obra: “III Movimiento” de la Sinfonía Nº 38, K. 504 de W.A. Mozart

Como Mozart genera antagonismos desde los diferentes parámetros musicales para generar dramatismo y como hay fuerza de oposición que aparecen desde el comienzo, para estructurar la obra.
El objetivo de este análisis es ver las diferentes formas de antagonismoque utiliza Mozart dentro de una misma pieza. Demostrar que esta técnica de contraponer puede estar presente en lo melo-rítmico o temático, como también en lo dinámico, en la tesitura o densidad. Lo interesante es que siempre Mozart está buscando contraponer, sea desde de una célula motivica o desde una frases. También trataré de demostrar como toda la esencia de una obra puede estar acumulada enlos primeros Ocho compases.
Pero antes de desarrollar estos puntos, me parece prudente realizar un breve análisis formal, para poder tener una estructura base que me sirva luego, para poder ejemplificar los diferentes momentos dentro de un contexto (armónico) y función determinada (expositiva o elaborativa).
Esquema Formal
Exposición (1-151 con la
doble barra)
Desarrollo (152- 260)
Re-exposición
(274-329)
CODA (354-362)
A Tema 1 en RE M
a (c.1-8) a´(9-16) b (17-30) Episódico
A´ (31-58)
Puente

B Tema 2 en LA M
a(65-73)b (74-81)a´ (81-89) b´ (90-97)

A´ Tema 1 en LA M
a (98-105) a´ (106-109) b ( 110-119)

Re-transición
1º Episodio (121-129)
2º Ep. (130-137)
3º Ep. (138 al 143)

Cadencia (144-151)
1º Episodio (152-175)
La M a Si m (V al VI)2ª Ep. (176-184)
Si m a Mi M (II-V del V)

3º Ep. con Tema 1(184-206)
V al IV de REM

4º Ep. (207- 215) IV al I

5º Ep. Falsa entrada del Tema 1º (216 al 224) I al II

6º Eps. (225- 244) II al VIb

7 Eps. (245-260) como el b del A´ VIb al V

B Tema 2 en RE M
a (274-282)b (283-290)
a´(290-298 b´(299-306)

A´ en REM
a (307-314)
a! (315-319)I al IV-
b ( 319-329) IV- alI

Transición
1º episodio (330-338)

2º ep. (339-346)

3º ep. (347-354)



Cadencia en REM


En este esquema formal vemos que hay un plan de sonata que da forma a esta pieza. Aunque la forma de elaborar es a la manera de un tema con variación (por la regularidad de las frases), encontramos que existe una oposición tonal, un conflicto tonal, entre la tónica y su dominante; y que asu vez, hay un tema nuevo para cada tonalidad, que se asemejan entre si y que no se oponen (desde el carácter). Es solo un conflicto tonal que se desarrolla y que luego se resuelve en la recapitulación. Al no ser un Allegro de sonata (I movimiento) Mozart se tomo varias licencias con respecto a la forma, que le dan una pisca de rareza y originalidad a la pieza.
La primera licencia ocurre en élA´ donde hay un cambio de modo, pasamos de RE M a un Rem que se dirige a la Relativa Mayor (FAM). Mozart toma al modo menor como análogo del mayor (REM), y esto es muy novedoso, ya que expande la armonía sin alejarse de la tónica (RE Mayor) sin escapar de su órbita, el RE menor forma parte de la naturaleza del RE Mayor. Pero esto recién en el Romanticismo se lo utilizara con más frecuencia y eslo que se llama “la expansión de grado”.
La segunda licencia es la aparición del Tema 1 en Dte. dentro de la exposición. Esto sorprende, ya que uno espera que suceda esto en el desarrollo o solo en caso de una sonata monotemático, pero como ya se había presentado el Tema 2, la aparición del primer tema en dominante es novedoso.
La tercera licencia es la utilización de una falsa entrada en eldesarrollo, ya que desarticula un poco la forma. Al presentar el Tema 1 en Tónica (dentro del desarrollo) le permite distender un poco el discurso, para luego volver a tensionar armónicamente y texturalmente antes de la recapitulación (mas adelante lo retomare). Al resolver en partes, el conflicto tonal en el desarrollo, genera una cierta ambigüedad con la forma de resolver la tensión y el poder...