analisis semiotico peliculas

Textos: El Mensaje Fotográfico de Roland Barthes. Retórica de la imagen, de Roland Barthes. Materia y Memoria, de Henri Bergson, cap I y II. La imagen-movimiento de Gilles Deleuze. Libro completo. La Imagen-tiempo de Gilles Deleuze. Libro completo. La conversación audiovisual de Gianfranco Betettini. Cap I y IV



BLOW UP

TITULOS
Letras que dan la sensación de doble plano, fragmentado,como vista para una vivida sobre una imagen estatica.
Lo que se ve de esos fragmentos son gente bailando, cielto, etc, se ve una cámara.
La cámara que mira a otra cámara y habla de la cámara (que es toda la pelicula)
El espectador debe recomponer los títulos porque son huevos, asi como el pje debe reconstruir en la película con las fotos.
Ruptura del punto de vista semántico.

1º SECUENCIAMIMOS: cortado por muchos planos. Movimiento del carro a la deriva, movimientos ondulantes.
Función de oposición de los mov de los mimos con el barrio, el espacio que es cuadrado. Contradicción entre el espacio que se cuenta y carro a la deriva.
Estatuto de los mimos: actores que tienen que comunicar sin palabras, y si con imágenes como en la película. El mimo crea la realidad, el ademas crea elobjeto.
Estatuto del pje: la construcción de la representación.
Aparece un personae que sale del sistema de representación: el personaje es el único que conecta los dos espacios representacionles.
Artificio ciudad + artificio mimo  muestra ambos artificios.

El lugar de donde el sale es de homeless: fotógrafo social y de modas.

SECUENCIAS FOTOS
Reencuadre espejo reflejante  asocia conlos créditos.
Se unen los dos espacios en un ppio.
Todo el entorno se organiza en función de la mirada del pje.
El tiene mas poder que ella.
Instancia descripción de imagen: es y al mismo tiempo se niega. Parece ser una sesión fotográfica y no lo es.
Se marca la relación del pje en la búsqueda de la imagen.
Función del fotógrafo es una función catálisis.
Todo lo que se muestra se quiebra:ej sesión de fotos que queda quebrada.
La relación física se da por la relación de las fotos. Lo único que le interesa al personaje es capturar las imágenes.
No vemos subjetiva, sino cámara que enfoca a la cámara.

ESCENA PARQUE (FUNCION CATALISIS)
Va al parque como espera, tiempo muerto  a nivel historia es una secuencia de transición.
La construcción del espacio se construye a través deuna fuera de campo en donde lo reconstruye con la cámara

Lo extraño de la escena de antigüedades es que no quiere vender el hombre. Lo que une a esos objetos es el tiempo únicamente.
Hay una captura del instante y no la valorizacion de una cosa, la forma en que se puede capturar el instante.
Función como tiempo muerto, de espera, en relación al todo -- telon y lectura (de izq a derecha
Gato +recorrido visual  punto de vista no justificado pragmáticamente: presencia del enunciador (la cámara estaba adentro)
Calor, sudor, verano: ventana abierta.
Orden de importancia en los signos.
Estructura de repeteicion peor con diferencia
Todo lo que quisiéramos ver esta fuera de campo, TODA LA PELICULA (ej corpiño bailarina)
Paneo  gran resumen de la historia: nombre, prefoesicion,condición física, relación amorosa.
Curiosidad móvil: aburrimiento y condicon física: situación de base!
EL ENUNCIATIARIO ESTA EN EL INTERIOR DEL ESPACIO
EL ENUNCIADOR ES EL QUE ABRE LAS CORTINAS, entonces es el responsable de la transmisión de la información.
La ventana como pantalla (dimensión de espectaculo)
Cuando aparece el titulo Hitchcock, la música cambia. Pasa de ser alegre a mas intensa, quepodría remitir a un cambio. Se crea una expectativa en el enunciatario.
El PD de la ventana funciona tambienc omo uno general del vecindario.
Cada ventana funciona desde lo singular, como excusa para mostrar el cliché de la sociedad norteamericana en general.

2º SECUENCIA
Punto de vista: sujeto del enunciado esta en Jeff, focalización externa. (bettetini)
Coordinación cronológica: lo...