Análisis De La Transposición De Veronika Decide Morir

CAPITULO I

LA TRANSPOSICIÓN



1.1 La Gran Teoría




Las competencias literarias fundadas en una educación especializada, se volvieron politécnicas con el advenimiento del cine. Las remociones que en la literatura demandaban siglos ahora se realizaban en el curso de un decenio. La obra de arte fue siempre susceptible de su reproducción, la literatura envuelta en el mismoproceso se transpone al cine, se reproduce y se vuelve patrimonio común. La autenticidad de la obra se sustrajo por completo a su reproducción técnica con sus propias modificaciones. Lo auténtico de la obra literaria al igual que en la pintura, en el procedimiento no se falsifica sino que se reproduce de cara a un cambio en su finalidad. Se observa el pasaje de su valor cultural a su valor exhibitivo(Benjamín 1936).
En estesentido Baechlin “En la economía capitalista, un film, en tanto producción intelectual, tiene todas las cualidades requeridas para ser una obra de arte, pero es necesariamente una mercancía como consecuencia de las diversas operaciones industriales y comerciales que requirieron su producción y consumo” (Baechlin 1947). Este autor si bien mantiene la noción de obra dearte se acerca a darle un rol dentro de la industria cultural por el carácter mercantil de su producción. Esta postura dual será condenatoria en el desarrollo de la historia del film. Porque le adjudica un valor de uso y un valor cultura, que lo aleja de su concepción como un medio de expresión y lo condena como una mercancía relacionada con intereses capitalistas.
Esto llevo al cine aque puje por su lugar entre la literatura, la documentación, la pintura o el teatro, porque su concepción de mercancía lo distancio de todas las expresiones artísticas que son solo eran rozadas por los fenómenos de tipo económico.
La palabra para contar un hecho o una historia fue el vehículo privilegiado hasta que el cine se vuelve un medio de masas por excelencia y entonces toma el lugarde la literatura como el gran contador de historias. La relación audiovisual entre el espectador y esa historia es efectiva al punto tal que “que en nuestros días se ha producido la sustitución de uno por el otro como soporte del consumo de ficción.” (Traversa 1984).
Entonces el cine deglutió teatro, historietas y literatura, con una forma de producción única lo que llevo a desarrollar unanueva teoría para analizarlo y entender su nuevo rol dentro de la cultura. Pero en ese contexto, el cine transpositivo es una mercancía dentro de la industria cinematográfica que lo vuelve susceptible de una clasificación para su circulación comercial. Más alejado del libro se acerca la adaptación a una producción de la industria cultural. En está operación, la autenticidad de las huellasdejadas por el escritor en la novela, son reemplazadas por la definición de género reclamada por la industria.
La primera critica que se acercó a la comprensión del fenómeno transpositivo se consolidó con la denuncia del “daño sufrido por una palabra de la que se creyó podía aspirar a la transparencia” pero la imagen que es de todos los textos el más poderoso, no es inocente en el montaje quepasa del autor del libro al corte del director.
El análisis sobre un trabajo transpositivo plantea dos posturas bien diferenciadas. Por un lado, se pone el acento sobre los mecanismos verosimilizadores del texto transpuesto y por el otro se desarrolla la teoría alrededor de su ruptura. Para el lector de literatura los lenguajes híbridos como en el caso del cine ponen de manifiesto el malestargenerado por el empobrecimiento de sentidos y su carácter acotado por el mismo dispositivo técnico.
Bajo este sentido, cada versión cinematográfica que extrapola una novela lleva en si las marcas del imaginario de la época o de su región cultural. Esto no quiere decir que la transposición signifique la muerte del libro pero si que introduce en el transito del metadiscurso quiebres...