Aproximación a un neorrealismo colombiano

UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARTES
ESCUELA DE CINE Y TELEVISION

APROXIMACIONES A UN NEORREALISMO COLOMBIANO

JONNATHAN BELTRÁN HERRERA
AGOSTO DE 2012

Hablar de un movimiento cinematográfico en Colombia puede ser casi un absurdo, pues en este país es difícil ver un punto en común del que se pueda partir, sin embargo finalizando los años 80's con Víctor Gaviria y su óperaprima ‘Rodrigo D, no futuro’ vemos la reutilización de una vieja estética, aplicándola a nuestro contexto y con el paso del tiempo ha sido retomada en parte por varios cineastas colombianos, lo que nos podría dar una aproximación a lo que se podría considerar un movimiento colombiano.
El neorrealismo italiano nació después de la Segunda guerra mundial como oposición al cine que dominaba laindustria de ese tiempo, buscaba acercarse a las personas comunes por lo que se enfocaba principalmente en los sectores desfavorecidos. En la primera película de éxito de este movimiento ‘Roma, ciudad abierta’, 1945, Roberto Rosellini, empezamos a ver algunas de las características del movimiento como son el novedoso uso de actores naturales (aunque no de forma generalizada, los actores principales sonprofesionales), también se puede apreciar una estética un tanto referencial al documental que es la naturalidad de los decorados y escenarios que son reales, y estos son tal vez dos de los elementos que más sobresaldrían del neorrealismo y de los pocos que se fueron seguidos de forma casi religiosa por aquellos cineastas, ninguna película perteneciente el neorrealismo fue grabada en estudios,esto dos aspectos también nos señalan algo muy importante como contribución al cine mundial y es el cambio en los modos de producción, una película con esta estética ya no requiere un altísimo presupuesto para ser exitosa. El movimiento, aunque reunió cineastas que buscaba cosas en común, no se limitaba a ciertas reglas o parámetros, cada realizador tenía la libertad de hacer películas a su forma,centrándose en los aspectos que más quisieran destacar o incluso incluyendo sus ideologías, por esto los principales se puede apreciar que cada uno de los principales representantes tiene un estilo propio, Rosellini, por ejemplo, se caracterizaba por, promover a la izquierda (reuniendo a las masas y poniéndolos a trabajar juntos) pero de forma curiosa con la religión cristiana muy apegada, en lapelícula anteriormente mencionada, varias personas trabajan juntas por protegerse en la ocupación alemana de los nazis, entre ellas un padre es uno de los personajes centrales, dando a la religión una gran relevancia e incluso haciendo quedar a algunos casi como mártires. Visconti como Rosellini maneja una narración de tipo coral, dando gran relevancia a los grupos de personas y no tanto alindividuo como se puede apreciar en La terra trema, (1948), donde incluso se ve una tendencia aún más arraigada al proletariado, siendo su forma de trabajo de gran relevancia para la película y volviendo a la estética documental, aquí Visconti con planos muy abiertos y de larga duración se enfoca en los individuos que trabajan, incluyendo una voz en off, que para nuestros tiempos puede ser algo redundanteal ser literal con lo que la imagen nos muestra; sin embargo teniendo en cuenta el año de su realización y el objetivo del director de llegar a cierto público menos favorecido es entendible.
Vittorio De Sica sería quien más se diferenciaría de los tres en su estilo de hacer cine, sus historias no tratan sobre grupos aunque sigue buscando el mismo objetivo social, la acción se enfoca en elindividuo, para De Sica era más importante centrarse en un personaje (o pocos) para lograr una identificación por parte del público al sentir su problema como algo más personal (la crítica social sigue siendo muy importante, pero ya no se centra en la narrativa coral); por lo demás la estética sigue siendo muy similar a la que caracteriza al neorrealismo italiano.
Cesare Zavattini teórico y...