Apuntes audiovisuales

APUNTES DE AUDIOVISUALES
1. Lenguaje y Realidad 2 2. Algunos conceptos del Lenguaje Cinematográfico 4 3. Rupturas de la vanguardia. El lenguaje moderno 12 4. Introducción general a los Medios Audiovisuales 14 5. Producción y Realización Audiovisual 16 5.1 Supervisión general 16 5.2 Preproducción 16 5.3 Producción: Puesta en escena (Lo profílmico) y Grabación/Filmación 18 5.3.1 Imagen 18 5.3.1.1Personal de puesta en escena 18 5.3.1.2 Conceptos asociados a los decorados: 18 5.3.1.3 Conceptos asociados a la iluminación: 18 5.3.1.4 Personal de filmación/grabación 20 5.3.1.5 Conceptos asociados a la filmación/grabación 20 5.3.1.6 Cámara de video 21 5.3.1.7 Magnetoscopios22 5.3.1.8 Sistemas de televisión 22 5.3.1.9 Vídeo digital 23 5.3.1.10 Conectores 24 5.3.2 Sonido 25 5.3.2.1 Personal desonido 25 5.3.2.2 Conceptos y tecnología de la grabación 25 5.4 Postproducción. 28 5.4.1 Postproducción de imagen 28 5.4.1.1 Sistemas de montaje y edición tradicionales 28 5.4.1.2 Efectos de postproducción. 29 5.4.1.3 Programas de Edición. 30 5.4.2 Postproducción de sonido 30 5.4.2.1 Efectos 30 5.4.2.2 Programas de edición de sonido 31

1. Lenguaje y Realidad
El lenguaje cinematográfico tienecomo principal característica la multiplicidad de sus códigos. Algunos son específicos, como los que se derivan del montaje y otros provienen de medios de comunicación anteriores en el tiempo, como el lenguaje hablado y escrito, la gesticulación con el cuerpo y el rostro, la música, etcétera. El cine no es el mundo presentado tal cual, sino el producto de ciertas convenciones basadas en loscondicionamientos de nuestro aparato perceptivo y de nuestra particular cultura. Para demostrar que nosotros no vemos las cosas tal y como son, sino tal y como nuestro aparato perceptivo las elabora no hace falta más que fijarse en una serie de experiencias: El ojo humano está permanentemente en movimiento y, sin embargo, el mundo alrededor nuestro parece quieto, lo que en realidad capta nuestro ojo esmás parecido al resultado de esas películas de aficionado que no dejan de mover la cámara siguiendo los movimientos naturales de la cabeza y el cuerpo (aquí no cuentan los movimientos añadidos del ojo) y que una vez proyectadas son un caos de imágenes vertiginosas imposibles de contemplar sin marearse. Sin embargo, nosotros tenemos la sensación de que el mundo es estable porque el cerebro, partiendodel conocimiento que tiene de los movimientos de nuestro cuerpo, es capaz de compensar todos los vaivenes de la imagen que recibe para ofrecernos el resultado estable que necesitamos. Cuando lo que vemos es el resultado de la cámara moviéndose sin pausa, como en el momento de contemplar en la pantalla esas imágenes, nuestro cuerpo no está efectuando esos movimientos el cerebro no puedecompensarlos y el resultado es caótico. Cuando una persona se acerca a nosotros el tamaño de su figura en nuestro ojo es cada vez mayor y viceversa, cuando se aleja es cada vez menor, sin embargo, nadie tiene la peregrina idea de que la personas y objetos se hinchan y se deshinchan según se acerquen o se alejen de nosotros. Y un último ejemplo, si nos presentan una fotografía boca abajo de un personaje muyconocido nos costará reconocerlo e intentaremos por todos los medios o volver la cabeza o volver la foto. Simplemente, con que nos alteren la colocación de una imagen somos incapaces de reconocerla, porque nuestro aparato perceptivo tiene unas reglas para comprender lo que ve, aunque la foto es la misma boca arriba que boca abajo. El cine es una convención. Aunque se parte de cierta realidad, éstasiempre es manipulada. La primera manipulación consiste en transformar la realidad tridimensional en una realidad bidimensional. La forma de representar la realidad tridimensional en dos dimensiones, que es la llamada perspectiva renacentista, no es única, existen otras como la que se utilizaba en Europa durante la Edad Media o la tradicional japonesa. Esto provoca situaciones muy chocantes...