Asasas

Renée Ferrer

Narrativa paraguaya actual: dos vertientes

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Renée Ferrer

Narrativa paraguaya actual: dos vertientes
Poco se sabe en realidad de la narrativa paraguaya actual, exceptuando las obras de los
escritores que trabajaron en el exilio, el cual, si bien marcó a fuego sus existencias,
fructificó en una palabra tandensa como certera y resplandeciente.
Nuestra literatura de ficción procede de dos vertientes bien definidas. Una, gestada en el
exterior, hija de la diáspora provocada por las convulsiones políticas, las luchas fratricidas
y «la treintenaria noche» de la dictadura «stronista», y otra, tributaria de un encierro que
lleva sobre sí la huella del cerrojo y de la persecución.
El aislamiento de nuestropaís, debido a estas lamentables circunstancias políticas y a
sus características geográficas de mediterraneidad, nos ha condenado al desconocimiento
de cuanto se hizo dentro de este espacio que se ha dado en llamar «el pozo cultural», al
decir del poeta Carlos Villagra Marsal, o «la isla sin mar», según Juan Bautista Rivarola
Matto, o «esta pequeña isla rodeada de tierra», en palabras de AugustoRoa Bastos.
A pesar de las condiciones adversas que provocaron una evidente desactualización con
respecto a los centros principales de cultura; no obstante la censura o, en el mejor de los
casos, la indiferencia a la que estuvieron sometidos los artistas, por obra y desgracia de un
régimen totalitario, se gestó en el Paraguay una narrativa que tiene más de una treintena de
autores contemporáneos,sin contar los consagrados extrafronteras.
La narrativa producida en el destierro por escritores que llevan la carga del
extrañamiento se benefició de una extensa difusión; en tanto la otra, troquelada dentro de
los límites asfixiantes de un país donde disentir con el sistema provocaba el ensañamiento,
el ostracismo o la cárcel, sobrelleva el estigma de lo incógnito y aún la sombra de lainexistencia.
Es cierto que nuestra narrativa tuvo un desarrollo tardío y que no cuenta con una
tradición centenaria como otras del continente latinoamericano; pero es de justicia acotar
que floreció en el Paraguay, a comienzos de siglo, una generación llamada del 900, cuyos
integrantes, si bien se abocaron al estudio de la historia, poseídos por el ethos nacionalista,
por las secuelas de la derrota de laGuerra de la Triple Alianza y los conflictos del
momento, escribieron obras que, debido al alto contenido estético de su [2] prosa y la
tendencia a la fabulación, pueden considerarse un antecedente prestigioso de nuestra prosa
de ficción.

Hay otro elemento que agrega complejidad a nuestra literatura. El bilingüismo hispanoguaraní condicionó casi toda la producción de los últimos cincuenta años,llevando a los
narradores a la búsqueda de soluciones diversas en su esfuerzo por integrar la lengua
soterrada al discurso narrativo en castellano. Dicha actitud de fidelidad hacia el código
lingüístico predominante se observa tanto en los escritores del destierro, como en aquellos
que padecieron el confinamiento interior.
Estas obras que portan los signos de la paraguayidad, gestadas fuera delas lindes del
propio territorio con bastante antelación a la que se desarrollará en el país, inaugura no sólo
la modernidad, sino una corriente criticista, cuestionadora de la realidad, opuesta a aquella
otra, costumbrista, que nucleó a nuestros primeros escritores en torno a los temas del
folclore, las tradiciones y los mitos guaraníes.
La modernidad y el sentido crítico nos llegarían desde elexterior, a través de los
primeros libros de Gabriel Casaccia, Hombres, mujeres y fantoches (1930), El Guajhu
(1938), Mario Pareda (1939) y El pozo (1947). Pero es con su novela La babosa, aparecida
en 1952, y con El trueno entre las hojas de Augusto Roa Bastos, del mismo año, que
nuestra narrativa traspone las puertas de la contemporaneidad.
La novela Hijo de hombre (1960) de Augusto Roa Bastos...