Barragan

Viaje de casi dos años por una Europa que
era el recipiente del caldo de cultivo de la Modernidad,
previamente condimentado por las vanguardias figurativas
anteriores a la Primera Guerra Mundial.

Entonces, cómo no preguntarse si
en estos casi dos años la fuerza propagandística y publicitaria
de un Le Corbusier, de un Gropius a la cabeza de
la Bauhaus, de los polemistas Van Doesburg y Oud y
deldesacralizado Loos con su teoría del Raumplan no dejaron su primera
huella en el culto e informado arquitecto en ciernes.
El derrotero de su primer recorrido europeo es un
tema de investigación aún inédito porque en 1925 el
Pabellón del Esprit Nouveau de Le Corbusier estaba cau-
sando revuelo en la Exposición de las Artes Decorativas en
París, al igual que las Casas de Pessac, y el barrioKiefhoek
de Oud estaba en pie en Rotterdam así como el cabaretcinema
“Aubette” de Van Doesburg en Estrasburgo. Gropius
estrenaba casa en Dessau muy cerca del nuevo edificio
de la Bauhaus y Adolf Loos hacía buen rato que
había construido sus manifiestos por una arquitectura sin
ornamentos con la Casa Steiner en 1910 o la Casa Rufer
en 1922, ambas en Viena. ¿Pasó nuestro personaje por
París, porEstrasburgo, por Viena? Si no, lo hizo en las
librerías especializadas donde “adquirió una gran cantidad
de libros de arte y arquitectura sobre África y los
pueblos islámicos”,6

¿estuvo en contacto con los pro- yectos y edificios mencionados y con muchos otros?, ¿qué
bibliografía acompañó al joven Barragán a su regreso en
1925? y realmente ¿qué huella traía del movimiento moderno?,
¿tan fuerte era en él laconvicción de la trascendencia
de nuestra arquitectura vernácula?, ¿cómo explicar
su vuelta a Guadalajara a construir con clara influencia
del “léxico de la arquitectura colonial, popular y rural,
que fusiona con desconcertantes y maravillosos exotismos
neocoloniales, pero también neosirios”?7
a su primer periodo formativo
y así armar su imagen de creador de una expresión
espacial con raícesamplias en las arquitecturas vernáculas,
tanto americanas como europeas.

de los años ‘30. Al
principio de esta década (1931) Luis Barragán vuelve
a Europa vía Nueva York y experimenta “el impacto de las obras fundamentales de la arquitectura moderna”8
¿a su segundo regreso?—
revela varias influencias obvias de los maestros modernos”.
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En suma,
una manera de componer por agregación de elementos
quecontrasta fuertemente con la composición corpórea,
masiva, densa y serena de sus interpretaciones decantadas
del léxico colonial-popular en su primer periodo
formativo en Guadalajara.

al examen interno-espacial, ¿qué composición
presentan sus espacios habitables? ¿Por qué estos
corredores-vestíbulos que linealmente recorren buena
parte de los departamentos? (Acaso Hilberseimer y sus
“Existenzminimum” estaban también presentes).

¿Dónde había quedado, para la segunda mitad de la
década de los treinta, la sorpresa secuencial de los espacios
(acceso, estancia, estudio, patio, pórtico al jardín) de
la casa González Luna en Guadalajara? Se podría argumentar
que esto es debido al cambio, nada brusco, pues
median cinco años de experiencias europeas, de la arquitectura
de provincia a laarquitectura metropolitana;

movimiento moderno y el regionalismo,

como permea en el lenguaje de
nuestro personaje nacional la acritud del paisaje mexicano
sugerido en los planos múltiples de la serranía y la
planicie, así como en la huerta y el estanque; baste pensar
aquí en los jardines Borda o en los paisajes serranos
del Bajío.

Si aceptáramos este catálogo de influencias, por
demás lógicas en unjoven arquitecto —Barragán tenía
entonces treinta años, en su segunda fase de ejercicio pro-fesional—, no nos restaría más que preguntarnos cómo
filtra, asimila e integra esta huella —tan marcada en sus
obras de la colonia Cuauhtémoc— del movimiento moderno
al lenguaje con que nos lo encontraremos expresándose
en la segunda mitad de los cuarenta.
Aquí surge otra hipótesis para intentar dar...