baxandall michael
Páginas: 10 (2424 palabras)
Publicado: 18 de noviembre de 2013
BAXANDALL, MICHAEL
PINTURA Y VIDA COTIDIANA EN EL RENACIMIENTO
En el siglo XV la pintura era todavía demasiado importante para dejarla relegada a los pintores. Ahora compramos cuadros ya hechos, pero en ese momento, era época de encargos.
Es importante que esto haya sido así, porque significa que estaba habitualmente expuesto a una relación bastante directa con un cliente: un ciudadanoprivado, o el prior de una confraternidad o monasterio, o un príncipe, o un funcionario del príncipe; incluso en los casos más complejos, el pintor trabajaba normalmente para alguien identificable, que había iniciado la obra, elegido al artista, previsto una finalidad y vigilado el cuadro hasta su terminación. Esto difería del escultor, que a menudo trabajaba para grandes tareas comunales, dondeel control era menos personal y probablemente mucho menos completo.
Entre ambas partes se firmaban acuerdos escritos sobre las principales obligaciones contractuales. Este contrato contiene tres temas principales:
1) Especifica lo que el pintor habrá de pintar.
2) Es explícito en cuanto* a cómo y cuándo el cliente habrá de pagar y cuando el pintor habrá de entregar.
*Si pintor ycliente no se ponían de acuerdo sobre la suma final, pintores profesionales podían actuar como árbitros, pero habitualmente las cosas no llegaban a ese punto.
3) Insiste en que el pintor use una buena calidad de colores, especialmente oro y ultramarino (después del oro y de la plata, el ultramarino era el color más caro y difícil que usaba el pintor).
4) Garantía. (a veces con un límite de10 años).
Luego, hubo una preocupación decreciente por los pigmentos preciosos que es muy coherente con los cuadros, tal como vemos ahora. Parece que los clientes se mostraban menos ansiosos que antes por ostentar la pura opulencia del material ante el público.
Mientras el consumo de oro y ultramarino se hacía menos importante en los contratos, su sitio era cubierto por referencias a unconsumo igualmente conspicuo de otra cosa: habilidad.
(DICOTOMIA ENTRE MATERIAL Y DESTREZA)
En ese sentido, Aberti, en su tratado sobre la pintura, pide al pintor que represente objetos dorados no con el oro mismo, sino con una diestra aplicación de pigmentos amarillos y blancos.
La misma distinción estaba en la base del costo de un cuadro y en verdad de toda manufactura).
También había unagran diferencia relativa, en toda manufactura, entre el valor del tiempo del maestro y el de los asistentes dentro de cada taller de trabajo.
Hacia mediados de siglo, el alto costo de la habilidad pictórica era un hecho bien conocido.
LA PERCEPCIÓN DE LA HABILIDAD
Es muy difícil categorizar. La dificultad está en que sería excéntrico fijar en el papel una reacción verbal a los estímuloscomplejos y no verbales que los cuadros suelen provocar.
Existen algunas descripciones del siglo XV sobre las calidades de los pintores, pero hay en verdad muy pocas en las que se pueda confiar como representativas de opinión colectiva mínimamente extendida.
Existe una dificultad verbal, porque los conceptos de viril, dulce, aire, puedan tener distintos matices para él que para nosotros:pero existe asimismo la dificultad de que él veía los cuadros en forma diferente a la nuestra.
EL OJO DE LA ÉPOCA
PERCEPCIÓN RELATIVA
CEREBRO
INTERPRETACION POR MECANISMOS NATOS
(Difieren de una persona a la otra)
EXPERIENCIA
(Estilo cognoscitivo)*
*Capacidad interpretativa que cada uno posea, categorías, dibujos básicos y costumbres de inferencia y analogía.
VARIABLESa) METODOS DE INFERENCIA
CULTURALMENTE (Patrones – categorías y métodos de inferencia)
RELATIVAS
Que la mente convo- b) CONVENCIONES REPRESENTATIVAS
ca para interpretar. (Símbolos)
c) EXPERIENCIA
(Surgida del ambiente)
a) MÉTODOS DE INFERENCIA
El cuadro responde a los tipos de habilidad interpretativa, los esquemas, las categorías, inferencias y analogías que la mente le...
PINTURA Y VIDA COTIDIANA EN EL RENACIMIENTO
En el siglo XV la pintura era todavía demasiado importante para dejarla relegada a los pintores. Ahora compramos cuadros ya hechos, pero en ese momento, era época de encargos.
Es importante que esto haya sido así, porque significa que estaba habitualmente expuesto a una relación bastante directa con un cliente: un ciudadanoprivado, o el prior de una confraternidad o monasterio, o un príncipe, o un funcionario del príncipe; incluso en los casos más complejos, el pintor trabajaba normalmente para alguien identificable, que había iniciado la obra, elegido al artista, previsto una finalidad y vigilado el cuadro hasta su terminación. Esto difería del escultor, que a menudo trabajaba para grandes tareas comunales, dondeel control era menos personal y probablemente mucho menos completo.
Entre ambas partes se firmaban acuerdos escritos sobre las principales obligaciones contractuales. Este contrato contiene tres temas principales:
1) Especifica lo que el pintor habrá de pintar.
2) Es explícito en cuanto* a cómo y cuándo el cliente habrá de pagar y cuando el pintor habrá de entregar.
*Si pintor ycliente no se ponían de acuerdo sobre la suma final, pintores profesionales podían actuar como árbitros, pero habitualmente las cosas no llegaban a ese punto.
3) Insiste en que el pintor use una buena calidad de colores, especialmente oro y ultramarino (después del oro y de la plata, el ultramarino era el color más caro y difícil que usaba el pintor).
4) Garantía. (a veces con un límite de10 años).
Luego, hubo una preocupación decreciente por los pigmentos preciosos que es muy coherente con los cuadros, tal como vemos ahora. Parece que los clientes se mostraban menos ansiosos que antes por ostentar la pura opulencia del material ante el público.
Mientras el consumo de oro y ultramarino se hacía menos importante en los contratos, su sitio era cubierto por referencias a unconsumo igualmente conspicuo de otra cosa: habilidad.
(DICOTOMIA ENTRE MATERIAL Y DESTREZA)
En ese sentido, Aberti, en su tratado sobre la pintura, pide al pintor que represente objetos dorados no con el oro mismo, sino con una diestra aplicación de pigmentos amarillos y blancos.
La misma distinción estaba en la base del costo de un cuadro y en verdad de toda manufactura).
También había unagran diferencia relativa, en toda manufactura, entre el valor del tiempo del maestro y el de los asistentes dentro de cada taller de trabajo.
Hacia mediados de siglo, el alto costo de la habilidad pictórica era un hecho bien conocido.
LA PERCEPCIÓN DE LA HABILIDAD
Es muy difícil categorizar. La dificultad está en que sería excéntrico fijar en el papel una reacción verbal a los estímuloscomplejos y no verbales que los cuadros suelen provocar.
Existen algunas descripciones del siglo XV sobre las calidades de los pintores, pero hay en verdad muy pocas en las que se pueda confiar como representativas de opinión colectiva mínimamente extendida.
Existe una dificultad verbal, porque los conceptos de viril, dulce, aire, puedan tener distintos matices para él que para nosotros:pero existe asimismo la dificultad de que él veía los cuadros en forma diferente a la nuestra.
EL OJO DE LA ÉPOCA
PERCEPCIÓN RELATIVA
CEREBRO
INTERPRETACION POR MECANISMOS NATOS
(Difieren de una persona a la otra)
EXPERIENCIA
(Estilo cognoscitivo)*
*Capacidad interpretativa que cada uno posea, categorías, dibujos básicos y costumbres de inferencia y analogía.
VARIABLESa) METODOS DE INFERENCIA
CULTURALMENTE (Patrones – categorías y métodos de inferencia)
RELATIVAS
Que la mente convo- b) CONVENCIONES REPRESENTATIVAS
ca para interpretar. (Símbolos)
c) EXPERIENCIA
(Surgida del ambiente)
a) MÉTODOS DE INFERENCIA
El cuadro responde a los tipos de habilidad interpretativa, los esquemas, las categorías, inferencias y analogías que la mente le...
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