Belleza Documental
Páginas: 3 (730 palabras)
Publicado: 1 de septiembre de 2011
La belleza documental, 1840-1914
Eugène Atget París, Hôtel de Beauvais, 68 rue François Miron
Las vanguardias fotográficas del periodo de entreguerra, confrontadas con dos nociones consideradasdurante mucho tiempo como antagonistas, la de obra de arte y la de documento, han introducido la noción híbrida de "arte documental", una de cuyas figuras tutelares sigue siendo Eugène Atget, ejemplode este deslizamiento del documento a la obra de arte. Fotógrafo modesto, realizó un inventario metódico del Viejo París, produciendo piezas de archivo y proclamándose proveedor de "documentosfotográficos para artistas"; en 1927, año de su desaparición, fue elevado al rango de los principales creadores del mundo fotográfico y reconocido como un homólogo en su campo de Rousseau el Aduanero o deCézanne.
La reconciliación del arte y del documento se efectuó © Musée d'Orsay, dist. RMN tardíamente, casi un siglo / Patrice Schmidt después del surgimiento de los primeros documentos fotográficos.Estos eran definidos, a lo largo del siglo XIX, como imágenes de índole esencialmente utilitaria y permanecieron por lo general aparte de la esfera estética. A fines de este periodo, en el CongresoInternacional de Santo Sepulcro, bajorrelieve, Fotografía de Bruselas de 1910, se da una definición muy puerta amurallada imprecisa del cliché documental como "imagen que podrá © Musée d'Orsay, dist.RMN utilizarse para estudios de índole diversa, de ahí la / Patrice Schmidt necesidad de que el campo abarcado incluya el máximo de detalles posible. Toda imagen puede, en un momento dado, servir paralas investigaciones científicas. No hay nada que desechar: la belleza de la fotografía resulta aquí cosa secundaria, basta con que la imagen sea muy nítida, que tenga muchos detalles y que se trate concuidado para que resista el mayor tiempo posible a los embates del tiempo".
Auguste Salzmann
Es pues esta "cosa secundaria", la belleza del documento, lo que ocupará nuestra atención aquí. Ya...
Eugène Atget París, Hôtel de Beauvais, 68 rue François Miron
Las vanguardias fotográficas del periodo de entreguerra, confrontadas con dos nociones consideradasdurante mucho tiempo como antagonistas, la de obra de arte y la de documento, han introducido la noción híbrida de "arte documental", una de cuyas figuras tutelares sigue siendo Eugène Atget, ejemplode este deslizamiento del documento a la obra de arte. Fotógrafo modesto, realizó un inventario metódico del Viejo París, produciendo piezas de archivo y proclamándose proveedor de "documentosfotográficos para artistas"; en 1927, año de su desaparición, fue elevado al rango de los principales creadores del mundo fotográfico y reconocido como un homólogo en su campo de Rousseau el Aduanero o deCézanne.
La reconciliación del arte y del documento se efectuó © Musée d'Orsay, dist. RMN tardíamente, casi un siglo / Patrice Schmidt después del surgimiento de los primeros documentos fotográficos.Estos eran definidos, a lo largo del siglo XIX, como imágenes de índole esencialmente utilitaria y permanecieron por lo general aparte de la esfera estética. A fines de este periodo, en el CongresoInternacional de Santo Sepulcro, bajorrelieve, Fotografía de Bruselas de 1910, se da una definición muy puerta amurallada imprecisa del cliché documental como "imagen que podrá © Musée d'Orsay, dist.RMN utilizarse para estudios de índole diversa, de ahí la / Patrice Schmidt necesidad de que el campo abarcado incluya el máximo de detalles posible. Toda imagen puede, en un momento dado, servir paralas investigaciones científicas. No hay nada que desechar: la belleza de la fotografía resulta aquí cosa secundaria, basta con que la imagen sea muy nítida, que tenga muchos detalles y que se trate concuidado para que resista el mayor tiempo posible a los embates del tiempo".
Auguste Salzmann
Es pues esta "cosa secundaria", la belleza del documento, lo que ocupará nuestra atención aquí. Ya...
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