Beuys

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Arte, Individuo y Sociedad 2000, 12: 185-227

ISSN: 1131-5598

Del dibujo de objetos al dibujo como objeto. El modelo de Beuys
Antonio RABAZAS ROMERO
UCM

Resumen

En este artículo se estudian las estrategias conceptuales puestas en marcha en la obra dibujística de Joseph Beuys. Se utiliza una metodología semiótica y estructural frente a planteamientos históricos y estéticos. Sepropone, por tanto, un análisis de las principales operaciones empleadas por Heuys y de las relaciones entre ellas, lo que nos permite distinguir las siguientes estrategias: dibujo indicial e icónico, dibujo como sistema de reflexión y el dibujo del —sistema de dibujo— con otros campos del conocimiento. Palabras clave: Dibujo. Epistemología del arte. Estrategias conceptuales. Pro-

yecto artístico.Acciones. Fluxus.

Abstract

In this paper, we study the conceptual strategies started by Joseph Beuys in his
drawings. We apply a semiotic and structural methodology opposite to historical and aesthetic raisings. We then propose an analysis of the principal operations used by Beuys and of the relations between them; this allows us to distinguish the following strategies: index and icon drawing,the drawing as a system of reflection and the drawing of the —drawing system— with other fields of knowledge. Key words: Drawing. Epistemology of Art. Conceptual strategies. Artistie Project. Actions. Fluxus.

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“El dibujo para mí existe ya en el pensamiento. Si los significados completos einvisibles del pensamiento no están en una forma,

nunca resultará un buen dibujo.
Mi idea sobre los dibujos, como una forma especial de pensamiento materializado es la siguiente: Son el principio del cambio de la condición material del mundo a través, por ejemplo, de la escultura, de la arquitectura, de la mecanica o de la ingeniería, donde el dibujo no se reduce sólo a la concepción artísticatradicional” Entrevista de Bernice Rose con Joseph Beuys. ¡8 de Junio, /984. Dñsseldorf

BEUYS: LA FORMA COMO SISTEMA
El lenguaje gráfico de Beuys se produce dentro de una fuerte interrelación con el arte europeo del dibujo. Su obra constituye un importante reper-

tono de estrategias del dibujo actual, tanto en cantidad —son miles los dibujos, apuntes, partituras y diagramas dejados en cuadernosy en hojas sueltas—, como en diversidad de técnicas, reflexiones y escritos dibujísticos. Es también una muestra de un entendimiento del dibujo como un vocabulario que funciona como un SISTEMA fluido y evanescente que genera sus propias reglas internas. “Los dibujos cumplen lo que Gehnlen exigía del arte: estar saturado de reflexión”’, es decir, la fantasía y la imaginación sólo son posibles desdela “verdad”. De hecho, el material de sus dibujos es tradicional: el papel, las lineas, las aguadas, los signos, los sellos, las marcas, las roturas del papel, los solapes y los collages son elementos que se pueden encontrar al principio de su produc-

Hans van der Grinten en su texto Joseph Beuys ante la tradición cita esta frase sin hacer ningún comentario sobre ella. La extraigo por laaparente contradición que surge al contemplar los dibujos de Beuys, buscando componentes estéticos e intentando reflexionar sobre ellos desde las categorías estéticas como composición, figura fondo, etc. Catálogo exposición Joseph Reuys. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 1994, pág. 13.
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ción y al final de la misma. En lo fundamental, sus dibujos son lineales, precisos y simples, despojados de retórica formal, impersonales, asépticos, como los dibujos científicos, llenos de intensidad y complejidad retenida. En cuanto a la temática, no hay en este repertorio temas claros y precisos, más bien, los temas se deslizan y disuelven en series...
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