Bibliografía de sociología de la música

Notas: Voy a focalizarme en la música moderna tipo Rock o Pop, más me voy a referir a la música como ente analítico, no como órgano en términos de estilo.
Justificar por q desde mediados de los 50.

Público o consumidores de música: Hábitus de Bourdieu.

Industria musical: Industria cultural de la Teoría crítica de Adorno.

Músicos: Teoría de campo de Bourdieu.

Sociología de la Música(Teorías históricas)

Sociología de la Música (Teorías modernas)

Historia de la relación industria, músicos y consumidores. Desde los 50 hasta mediados de los 90 (con la aparición del mp3 etc)

Relación de industria, músicos y consumidores desde mediados de los 90 hasta la actualidad.

Podría ser:

Hipótesis al futuro de cómo será la relación entre industria, músicos yconsumidores.

Nuevos desafíos de la industria y los músicos (oferta) para captar consumidores (demanda).

Bibliografía mía:

Bourdieu. “Las reglas del Arte”. Editorial Anagrama 1995 (con esto cubro lo del hábitus de nuestro Bourdieu.)

Adorno y Horkeheimer: “Industrias Culturales” (acá encuentro lo referente a la industria musical)

*Nota: no se bien donde aparece la teoría de campo de Bourdieu.Habermas (donde sea q esté “La colonización del mercado al mundo de la vida”).

Industria Musical en la actualidad: http://www.huawei.com/es/catalog.do?id=602 y http://profesores.ie.edu/enrique_dans/download/musica-pca.pdf y http://spanish.martinvarsavsky.net/tecnologaa-e-internet/la-historia-de-la-masica-por-internet-y-la-pirateraa.html

Historia de la Triada: H. del Vinilo(http://www.taringa.net/posts/info/2370551/La-historia-del-disco-de-vinilo.html) Linea de tiempo de la música grabada (http://www.soc.duke.edu/~s142tm01/history90.html)

Bibliografía tentativa:

Lectura obligatoria:
ADORNO, T.: Disonancias. Introducción a la Sociología de la Música (Obra Completa, 14). Madrid, Akal, 2009.

Bibliografía básica:
DASLIVA, F. y BRUNSMA, D. (eds.), All Music: Essays on theHermeneutics of Music, London, Ashgate Publishing, 1996.

DE NORA, T., Music in Everyday Life, Cambridge, Cambridge University Press, 2000.

KNEIF, T.: Sociologia della musica. Una introduzione, Bologna, Discanto, 1981. Traducción italiana de Musiksoziologie, 1971.

LEPPERT, R. y MAcCLARY, S. (eds.): Music and society. The politics of composition, performance and reception. CambridgeUniversity Press, 1987.

MARTIN, P. J.: Sounds & Society. Themes in the sociology of Music. Manchester and New York, Manchester University Press, 1995.

QUIVY, R. y CAMPENHOUDT, L. Van: Manuel de recherche en sciences sociales. París, Dunod, 1995.

SHEPHERD, J.: Music as social text. Cambridge, Polity Press, 1991.

SILBERMANN, A.: Estructura social de la música. Madrid, Taurus, 1962.

SUSPICIC,I.: Musique et société. Perspectives pour une sociologie de la musique. Zagreb, Institut de Musicologie/Académie de Musique, 1971.

Mas Biblio: http://www.enmusica.unam.mx/interiores/mapas_web/pdf/etno/semestre_8/socio_music_2.pdf

1. Historia de la relación industria, músicos y consumidores. Desde los 50 hasta mediados de los 90 (con la aparición del mp3 etc)

1.1. Periodo de la década delos 50 a la década de los 70.

Para los fines de esta investigación, contabilizaremos el comienza de la industria musical desde el año 1952, año en el cual fue conformada la RIAA (Recording Industry Asoccioation of America). La cual fue una de las primeras organizaciones en el mundo con la misión de agrupar a los participantes del mercado musical y regular el funcionamiento de la industria,organizando la industria en los Estados unidos el cuál se convertiría en el mayor productor del mundo de música embasada.

La RIAA desde su creación conserva los objetivos de asegurar y resguardar los derechos de autor de los músicos Estadounidenses, ejecutar investigaciones dirigidas a los consumidores de música para saber que es lo que desean escuchar y premiar a las ventas de los músicos con...