Bioquímica

PROBLEMA DE PULVERULENCIA EN LA CAPA DE PREPARACIÓN Y EL USO DEL REMAY COMO REFUERZO
Restauradora Nancy Junchaya El primer tema a tratar es “El problema de pulverulencia Pedro de Lima”. Si bien encontramos muchas formas de degradación en pintura sobre soporte textil, aquí solo señalaremos uno de ellos. Para nosotros como restauradores, sabemos que el uso de materiales naturales para el trabajode conservación es el más adecuado, sin embargo el problema aparece cuando la consolidación es imposible con los adhesivos históricos, en este caso las colas naturales. En la actualidad la oferta de adhesivos sintéticos para la fijación y consolidación de capas pictóricas es bastante amplia, lo cual nos ayuda en muchos casos a poder actuar de manera más abierta a todas las posibilidades. Hay quetener siempre en cuenta qué tipo de problema es el que vamos a tratar, cómo se va a realizar, que materiales se va a usar y justificar cada parte del proceso. La pulverulencia se produce por causa de la descomposición o desintegración del aglutinante, esto puede afectar tanto a la capa pictórica como a la capa de preparación. El aglutinante pierde su capacidad de cohesionar los pigmentos, o en elcaso que hoy presento, la carga. Luego, tiende a situarse por debajo, lo que provoca la desintegración de la materia y adopta un aspecto polvoriento. La desintegración puede ser provocada por agentes mecánicos, químicos y biológicos como los microorganismos. (foto 1) La pulverulencia puede afectar grandes áreas, y sus defectos pueden ser realmente graves, pues se puede producir grandes pérdidas depintura. ( foto 2) El lienzo que presento ahora lleva por titulo “Santo Toribio de Mogrovejo”, y pertenece al Retablo de San Estanislao correspondiente a la Iglesia de San Pedro. en la capa de

preparación”, que se nos presento en un lienzo perteneciente a la Iglesia de “San

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El lienzo tiene una medida de 225 x 150 cm. y ya presentaba signos de intervención anterior. ( foto 3) El soporteestaba en buen estado de conservación en tela de lino, dividido en tres piezas. Presentaba acumulación de polvo y suciedad, ataque ligero de polilla, pérdidas originadas por clavos , destensados y deformaciones. La capa de preparación se encontraba en deficiente estado de conservación, estaba constituida en base a carbonato de calcio y cola animal, mala adhesión al soporte y a la capa pictórica.La policromía se encontraba en mal estado de conservación, presentaba craqueladuras profundas, arrugas, cazoletas, mala adherencia preparación y desprendimientos diversos. Se hicieron las pruebas de solubilidad y humedad en todas las zonas de color, donde se pudo apreciar el problema que existía en los puntos de color negro y rojo. Al hacer la prueba con hisopo y agua tibia sobre estos colores seobservó retiro de color y desprendimiento de la capa pictórica. (foto 4) Visto en el esquema general, se pudo evaluar que el porcentaje del estado de degradación era de un 40%. Si bien se mantuvo el criterio de mínima intervención, es decir de intervenir solamente donde se encuentra el problema, también había que considerar el equilibrio en los tratamientos, de forma que no se originran tensionesentre las diferentes zonas de la pintura. Se realizó el tratamiento propuesto: - Tomas fotográficas y la realización de la ficha técnica - Las pruebas de solubilidad y humedad - La fijación y consolidación del estrato pictórico y la capa de preparación - La limpieza del reverso - Colocación de injertos - La preparación y colocación de bandas de tensión a la base de presentaba craqueladurasprofundas, pulverulencia por la mala cohesión entre sus elementos,

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- Estucado de zonas faltantes - Barnizado de protección previa - Integración de policromía - Barnizado final El problema principal era que definitivamente había que reforzar la cohesión del estrato pictórico y la capa de preparación. Antes de iniciar el tratamiento planteado hay que conceptuar los procedimientos. Primero : ¿qué...