Blade Runner

ÁREA ABIERTA Nº 11. JULIO 2005.
Referencia: AA11.0507.58
“APROXIMACIONES A UN ANÁLISIS SONORO DEL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO:
BLADE RUNNER DE RIDLEY SCOTT”
Autor: Pablo Iglesias Simón
1- INTRODUCCIÓN
Es habitual ver estudios de diferentes películas que se centran en analizarlas desde un punto de vista dramatúrgico (es decir, a nivel de guión) o desde un punto de vista discursivo,interesándose sobre todo en los aspectos visuales. Siendo el cine un medio audiovisual nosotros vemos como necesaria la generalización de la apreciación y análisis sistemático de la funcionalidad, significación, implicaciones y aportaciones de la parcela sonora.
Por esta razón, el motivo principal del presente artículo es acometer el análisis fundamentalmente sonoro de una película tan emblemática como BladeRunner (1982) de Ridley Scout, para intentar vislumbrar algunos de los aspectos que pueden ser apreciados con referencia a este extremo1.
Para ello, tras comentar a modo introductoria las declaraciones que realizó Vangelis con respecto a su trabajo en Blade Runner y en el cine en general y las diferencias entre las dos versiones de Blade Runner que existen (la primera versión de 1982 y “Elmontaje de director” de 1992), pasaremos a analizar la música propiamente dicha de la película centrándonos en dos puntos fundamentales: sus características generales y su funcionalidad.
Como puede verse con una consulta al apartado Fuentes Documentales del presente trabajo hay diversas publicaciones en castellano y páginas en Internet en las que se escribe sobre Blade Runner. No obstante prácticamentenadie habla de la música a excepción de los puntuales comentarios que pueden encontrarse en el libro La música en el cine de Michel Chion2 y las breves referencias que realizan Fernando Ángel Moreno Serrano en su artículo De la novela ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? al largometraje Blade Runner3, Juana Macías Alba en Metamorfosis del encuadre. Una aproximación a la noción de encuadrecinematográfico a través de Blade Runner4, Dennis Lodewijks en su artículo escrito para Los Angeles 20195 o Miguel Ángel Prieto en Blade Runner. Por ello la mayoría de los juicios y aseveraciones que componen este artículo son fruto de nuestro estudio personal de la película y su universo sonoro.
Por último, debemos aclarar que en aquellos momentos que sea posible nos referiremos a lascomposiciones de Vangelis con el nombre con el que se las designa en la Banda Sonora Original de Blade Runner publicada por Warner Music UK Ltd. en 19946.
2- DECLARACIONES DE VANGELIS ACERCA LA DE LA MÚSICA EN BLADE RUNNER
Vangelis, como es sabido, es un músico no demasiado dado a hacer declaraciones. Por si esto fuera poco en todas las entrevistas que hemos podido leer del mismo, la mención a su trabajode composición para Blade Runner es poco menos que inexistente. No obstante, hemos creído que la manera más oportuna de comenzar este análisis de la música en Blade Runner es reseñando, a modo de prólogo, algunas de las escasas declaraciones que a este respecto y en relación a la música en el cine en general ha realizado Vangelis:
- En la Entrevista realizada por Laura Putti a Vangelis en elperiódico La Repubblica del Martes 28 de marzo de 19897, Vangelis realiza las siguientes declaraciones en relación a la música en el cine y su trabajo para Blade Runner: “Hice la música en relación a lo que sentía mientras miraba las imágenes. […] La música para las películas, proviene de muchas emociones y no son sólo de uno mismo: hablar con los actores y con el director también es importante.Nunca he leído un guión…”
- En la entrevista de Howard Maxford a Vangelis titulada Vangelis: Past and Present y publicada en el Replay Magazine de Agosto de 19938, éste afirma refiriéndose a su relación con los directores en general y con Ridley Scott en particular: “Me gusta saber exactamente cómo se siente el director en relación a la película y si somos compatibles, ya que esto puede evitar...