Boom latinoamericano

Este Boom de la narrativa se produjo en la década de los sesenta, el cualpropagó un vasto conocimiento mundial, desde el punto de vista de loscríticos como también de los lectores. Este surgimiento dio paso a unaexplosión de una narrativa pura y renovada, lo que permitió llevar a nuestraliteratura alrededor del mundo. El problema a plantear será entonces cómofue el desarrollo y madurez de lanarrativa del llamado boom literario latino-americano. Para poder desarrollar este tema se plantearé elementos o ideascentrales. En primer lugar se tratará sobre la iniciación o revelación de este“Boom” literario en América Latina e Hispanoamericana. Luego hablaré de lamadurez y amplificación de las técnicas narrativas del boom. Y por ultimoabarcaré algunos fenómenos del boom.La herencia narrativa dela increíble cultura de las sociedadeslatinoamericanas de hace cuatro décadas anima e incorpora a una nuevageneración de escritores a empezar a tener eco en España.Este eco sigue sonando todavía como Big Bang que dio origen al renacimientode la novela contemporánea. Para destacar esta etapa importante en lospaíses latinoamericano se el 12 de febrero se cumplieron 20 años de la muerteen París deunos de los representantes de aquel boom literario,Julio Cortázar,ya que ésta es una buena ocasión para evaluar su herencia. El propio Cortázardijo que el boom era "la más extraordinaria toma de conciencia por parte delpueblo latinoamericano de una parte de su propia identidad es decir que elboom no lo hicieron los editores, sino el público atraído por un nuevo cambioen la literatura que se tenia enel momento. Verdaderamente, el éxito de lasnovelas deGarcía Márquez,Vargas LlosaoAlejo Carpentiercoincidió con la expansión de un ideal hispanoamericano de transformación social, en los 60 yprimeros 70. Esta explosión de creatividad cultural y social llegó a Europacomo un soplo de aire nuevo en un momento en que la novela europea dabaclaros signos de asfixia.El "boom" latinoamericano: no es unmovimiento, ni una escuela, es productode la casualidad, una creación inesperada de jóvenes talentos quedemostraron al mundo que Latinoamérica era capaz de crear cosas originales,atrayentes y entendibles. Se podría decir que se inició cuando elPremioBiblioteca Breve de la Editorial Seix Barralfue a manos de un latinoamericanollamado, Mario Vargas Llosa, por su novela “La ciudad y los perros” en1962;publicación que según muchos críticos, analizan que ocurre el cambio decisivoen la recepción mundial de las letras latinoamericanas. Éste es el medio máspoderoso de entrada de la narrativa latinoamericana, es decir ayudó a la promoción de muchos escritores de esta nueva generación de la narrativa yque más adelante encontraría su apogeo en Europa y Norteamérica.El año de 1967 fue un año pararecordar aMiguel Ángel Asturias, quienobtendría el Premio Nobel ese año, aunque en la actualidad nadie lea suslibros; Vargas Llosa el Premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos por “LaCasa Verde”, Fuentes el Biblioteca Breve por Cambio de piel, el cubanoGuillermo Cabrera Infante publicaría -aunque con cortes por la censurafranquista- Tres tristes tigres y, sobre todo, Gabriel García Márquezhizopública una novela que había preparado toda su vida y por la cual habíapasado las de Caín durante sus dieciocho meses de redacción con “Cien añosde soledad”. La novela fue admirada unánimemente, Gabo alcanzó famauniversal, sus libros anteriores -que no pasaban de la medianía, a pesar deque hay quienes adoran la novelita “El coronel no tiene quien le escriba”(1958)- fueron reeditados rápidamente y en1982 obtuvo un merecido PremioNobel de Literatura. Hay mucho que decir sobre “Cien años de soledad”, asícomo de “El amor en los tiempos del cólera” (1985), novela que Gaboconsidera mejor. Pero boom seguía fuerte, en 1970 cuando ya estaban en sucandela de trampolín a la fama Juan Carlos Onetti (Junta cadáveres, 1964),Alejo Carpentier (El siglo de las luces, 1962), Jorge Luis Borges y Juan...