Cine cubano

Os dilemas do intelectual em foco
As narrativas em trânsito em Memórias do Subdesenvolvimento

Elen Doppenschmitt
[Doutora em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo; atualmente pós-doutoranda da Universidade Federal de Minas Gerais/ Departamento de Educação, desenvolvendo investigação sobre Cinema no Contexto Escolar, bolsista Capes/Reuni]

Resumo: Asobras homônimas Memórias do Subdesenvolvimento de Edmundo Desnoes e Tomás Gutiérrez Alea serão analisadas a partir dos procedimentos estilísticos adotados em cada meio (livro e filme) para discutir seu valor político quanto ao papel do intelectual no período pós-revolucionário cubano mediante a desestabilização do ponto de vista. Entretanto, será valorizada, sobretudo, a complementaridade nas idéiaspromovidas pelo escritor e pelo diretor, cujo trabalho sobre os diferentes materiais (textos literários, roteiro, ensaios e filmes) intensifica o trânsito entre os questionamentos colocados por cada artista resultando em “ampliações” sucessivas que desconstroem a idéia de “adaptação” como via de mão única.

Palavras-chave: cinema cubano, ponto de vista, autor-implícito, adaptação


Abstract:The homonyms works Memories of Underdevelopment by Edmundo Desnoes and Tomás Gutiérrez Alea will be evaluated from the stylistic procedures adopted in each medium (book and movie) to discuss its political value as to the role of intellectuals in post-revolutionary Cuba by the aid of the destabilization of point of view. However, it will be appreciated, especially the complementarity in theideas promoted by the writer and director, whose work on different materials (literary texts, script, essays and films) intensifies the traffic between the questions posed by each artist resulting in successive "extensions" to deconstruct the idea of "adaptation" as one-way road.

Key-words: Cuban cinema, point of view, implicit-author, adptation


Memórias do Subdesenvolvimento (1968) docubano Tomás Gutiérrez Alea baseou-se no romance homônimo de Edmundo Desnoes, publicado em 1965 (Ediciones Unión, La Habana). Diferente do filme, o livro não obteve maior destaque, sendo quase sempre lembrado como referência na obra de Alea.
Se a respeito da obra literária há poucos estudos acadêmicos ou análises, existem atualmente muitos trabalhos já publicados sobre o filme, o qual recebeuvários prêmios e recentemente foi reconhecido como o mais representativo da história do cinema iberoamericano. Os estudos mais importantes são de autores que também investigaram as demais obras do diretor ou o cinema latinoamericano de forma geral, evidenciando seu papel como cineasta do Nuevo Cine Latinoamericano ou ainda sua importância como membro do ICAIC. Silvia Oroz (1985), Ambrósio Fornet(1987), José Carlos Avellar (1995), José António Évora (1996), Paulo Paranaguá (2003) e mais recentemente Mariana Villaça (2007) são alguns deles aqui na América Latina, ao lado dos estrangeiros Julianne Burton (1986), Michael Chanan (1990), e mais recentemente Nancy Berthier (2005). Desde as mais diferentes perspectivas (relações entre os filmes e a revolução, entre os filmes e os conceitos detradição e modernidade, entre os filmes e as políticas culturais em Cuba etc), os autores analisaram as obras de Alea tendo como eixo o “viés histórico”, ora concentrando-se apenas nos filmes, ora nas resenhas críticas de outros ensaístas ou ainda entrevistando o próprio diretor. Estes trabalhos não trataram com maior profundidade as “relações comunicacionais” entre as duas obras, ou seja, o trânsitoe a interferência entre as linguagens (cinematográfica e literária) e entre os suportes (filme e livro), sendo apenas o estudo de CASTRO (2009) aquele que mais contribuiu para ampliar a compreensão do significado político que assume a adaptação cinematográfica do romance, já não compreendida dentro de uma perspectiva narratológica, mas a partir dos estudos culturais[1].
Neste artigo,...