Cine Frances
Páginas: 5 (1077 palabras)
Publicado: 28 de octubre de 2012
Transposiciones literarias en el cine francés y en el discurso audiovisual
Argañaraz Hugo Alejandro
Ciencias de la Comunicación
Año 2012
* Defina movimientos de cámara y planos y analice según la teoría de Cassetti, Francesco y Di chío, Federico. Explique y analice ejemplos de cada uno en el cine colonialista.
Movimientos de cámara
Dentro de los códigos de la serie visual,encontramos a un tercer grupo que es la movilidad. La movilidad que está presente incluso cuando no vemos moverse nada en la pantalla, distingue de hecho al cine de todos los lenguajes de imágenes fijas. En este sentido, los códigos que la regulan son más específicos que los pertenecientes al primer grupo (la instancia fotográfica), permaneciendo siempre generales, es decir, comunes a todos losfilms.
Dos tipos de hechos, en concreto, vienen incluidos en tales códigos: por una parte el movimiento en la imagen de la realidad filmada, y por otra, el movimiento, por así decirlo, de la imagen, o mejor, el movimiento del punto desde el que se filma la realidad. En otras palabras, el cine reproduce el movimiento, o bien registrando aquello que se mueve dentro del cuadro (hombres, animales,objetos, etc.) o bien moviendo el aparato de registro. Se puede designar estos dos movimientos como movimiento de lo pro fílmico,(de la realidad representada), y como movimiento de la cámara.
La gramática cinematográfica tradicional ha elaborado una clasificación de los movimientos de cámara, en cierto aspecto arbitrario, pero también de gran utilidad práctica. Los casos codificados son lossiguientes:
* PANORAMICA: la cámara se mueve sobre su propio eje en sentido vertical (y el marco de la imagen sube o baja, ganando espacio por encima o por debajo: panorámica vertical), en sentido horizontal (y el marco se mueve lateralmente, añadiendo fragmentos de espacio a derecha o a izquierda: panorámica horizontal), o en sentido oblicuo (panorámica oblicuo).
* Travelling: la cámarase sitúa sobre un carrito que se desliza sobre unas vías para realizar movimientos fluidos en el plano frontal, para impulsarse en profundidad e incluso para moverse transversalmente por el decorado. Siendo el cambio de posición de la cámara por el espacio un hecho real, el movimiento puede confiarse no solo a un carrito (el travelling propiamente dicho), sino también a una grúa fija (grúa en elsentido estricto) o móvil (llamada dolly), que permite conjugar en un único gesto continuo los posibles movimientos sobre distintos planos.
Se dice que el primer travelling lo hizo en 1896 un operador de los Lumière al situar la cámara en una góndola veneciana. No obstante, algunos historiadores adjudican la invención y primer uso del travelling a Segundo de Chomón.
* Finalmente se puededistinguir movimientos de cámara verdaderos de los mecánicos ópticos que simulan su apariencia. El zoom con el cual se obtiene un acercamiento o un alejamiento de las cosas moviendo las lentes en el interior de la cámara y manteniendo esta fija, pero provocando, al mismo tiempo, una alteración de la profundidad de campo
PLANOS
Filmar un objeto cinematográfico significa también decidirdesde que punto mirarlo y hacerlo mirar (ya sea de frente, desde lo alto, desde abajo, de cerca, de lejos, etc.); y estas elecciones no están exentas de consecuencias, pues subrayan o añaden significados a los propios del objeto encuadrado. Entre estos códigos, en concreto, nos encontramos con la escala de los campos y de los planos. La escala de los campos y de los planos asume como criterioclasificatorio la cantidad del espacio representado y la distancia de los objetos filmados.
* Campo larguísimo (C.L.L): una visión que abarca un ambiente entero, de modo bastante más amplio de cuanto los personajes y la acción que residen allí pueden exigir.
Campo larguísimo
CAMPO LARGO (C.L): una visión que abarca un ambiente completo, pero en la cual los personajes y la acción albergados...
Argañaraz Hugo Alejandro
Ciencias de la Comunicación
Año 2012
* Defina movimientos de cámara y planos y analice según la teoría de Cassetti, Francesco y Di chío, Federico. Explique y analice ejemplos de cada uno en el cine colonialista.
Movimientos de cámara
Dentro de los códigos de la serie visual,encontramos a un tercer grupo que es la movilidad. La movilidad que está presente incluso cuando no vemos moverse nada en la pantalla, distingue de hecho al cine de todos los lenguajes de imágenes fijas. En este sentido, los códigos que la regulan son más específicos que los pertenecientes al primer grupo (la instancia fotográfica), permaneciendo siempre generales, es decir, comunes a todos losfilms.
Dos tipos de hechos, en concreto, vienen incluidos en tales códigos: por una parte el movimiento en la imagen de la realidad filmada, y por otra, el movimiento, por así decirlo, de la imagen, o mejor, el movimiento del punto desde el que se filma la realidad. En otras palabras, el cine reproduce el movimiento, o bien registrando aquello que se mueve dentro del cuadro (hombres, animales,objetos, etc.) o bien moviendo el aparato de registro. Se puede designar estos dos movimientos como movimiento de lo pro fílmico,(de la realidad representada), y como movimiento de la cámara.
La gramática cinematográfica tradicional ha elaborado una clasificación de los movimientos de cámara, en cierto aspecto arbitrario, pero también de gran utilidad práctica. Los casos codificados son lossiguientes:
* PANORAMICA: la cámara se mueve sobre su propio eje en sentido vertical (y el marco de la imagen sube o baja, ganando espacio por encima o por debajo: panorámica vertical), en sentido horizontal (y el marco se mueve lateralmente, añadiendo fragmentos de espacio a derecha o a izquierda: panorámica horizontal), o en sentido oblicuo (panorámica oblicuo).
* Travelling: la cámarase sitúa sobre un carrito que se desliza sobre unas vías para realizar movimientos fluidos en el plano frontal, para impulsarse en profundidad e incluso para moverse transversalmente por el decorado. Siendo el cambio de posición de la cámara por el espacio un hecho real, el movimiento puede confiarse no solo a un carrito (el travelling propiamente dicho), sino también a una grúa fija (grúa en elsentido estricto) o móvil (llamada dolly), que permite conjugar en un único gesto continuo los posibles movimientos sobre distintos planos.
Se dice que el primer travelling lo hizo en 1896 un operador de los Lumière al situar la cámara en una góndola veneciana. No obstante, algunos historiadores adjudican la invención y primer uso del travelling a Segundo de Chomón.
* Finalmente se puededistinguir movimientos de cámara verdaderos de los mecánicos ópticos que simulan su apariencia. El zoom con el cual se obtiene un acercamiento o un alejamiento de las cosas moviendo las lentes en el interior de la cámara y manteniendo esta fija, pero provocando, al mismo tiempo, una alteración de la profundidad de campo
PLANOS
Filmar un objeto cinematográfico significa también decidirdesde que punto mirarlo y hacerlo mirar (ya sea de frente, desde lo alto, desde abajo, de cerca, de lejos, etc.); y estas elecciones no están exentas de consecuencias, pues subrayan o añaden significados a los propios del objeto encuadrado. Entre estos códigos, en concreto, nos encontramos con la escala de los campos y de los planos. La escala de los campos y de los planos asume como criterioclasificatorio la cantidad del espacio representado y la distancia de los objetos filmados.
* Campo larguísimo (C.L.L): una visión que abarca un ambiente entero, de modo bastante más amplio de cuanto los personajes y la acción que residen allí pueden exigir.
Campo larguísimo
CAMPO LARGO (C.L): una visión que abarca un ambiente completo, pero en la cual los personajes y la acción albergados...
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