Claridad Densa - Densidad Clara (Walter Murch)

Lo simple y lo Complejo
No hay una conexión necesaria entre los fines y los medios, no es siempre obvio lo que luce como resultado final. Sesenta años atrás, por ejemplo, no era inusual que para todo un largometraje se necesitará sólo quince o veinte efectos sonoros. Hoy ese número podría ser varios cientos de miles más grande. Como consecuencia la mezcla final de casi cualquier película, haymomentos donde el balance entre diálogos, música y efectos sonoros puede ser un caos.
Pensemos el sonido en términos de luz. La luz blanca es en realidad una enredada superposición simultánea de cada longitud de onda, , quisiera que imaginen sonido blanco. Deberíamos comenzar a hablar del sonido audible más grave (20 ciclos) y el más agudo (20.000 ciclos).
"Sonido encodificado" (ej: diálogo.), locoloco a la izquierda y el "sonido incorporado" (ej: música) lo pongo a la derecha.
Ustedes escuchan esta conferencia. El significado de lo que digo está "encodificado" en las palabras que estoy usando. El sonido, en este caso, está funcionando como un vehículo con el cual el código es entregado. Cualquier significado que exista en una pieza musical está "incorporado" en el sonido en sí mismo.Esta es la razón por la que la música es llamada Lenguaje Universal.
La mayoría de los efectos sonoros caen en el medio: Como "centaurossonoros", son mitad lenguaje, mitad música. Los efectos sonoros usualmente se refiere a algo específico (ej: la marcha de un tren). El "color" de la música se correrá hacia el extremo más frío (linguístico) del espectro.
Armónicos y No-armónicos
Cuando uno mirauna pintura o una fotografía, o el paisaje desde una ventana, uno ve distintas áreas de color. Uno puede superponer sonidos, aunque, ellos aún retendrán su identidad original.
¿Hay límites a cuanto superposición puede ser conseguida?
Armónicos, como su nombre lo indica, son sonidos cuyas formas de onda están íntimamente relacionadas. Percibimos el La como una nota sóla, aunque una nota con"carácter". Este carácter - o timbre - es ligeramente diferente para cada instrumento, y esa diferencia es la que nos permite distinguir no sólo entre distintos tipos de instrumentos. Esta clase de superposición armónica no tiene límites prácticos (imagine una orquesta, con todos los instrumentos tocando octavas de la misma nota).
Para dar un ejemplo de superposición no armónica: en Apocalipsis Nowqueríamos crear el sonido de un campo de grillos en una de las escenas iniciales (Willard solo en su cuarto de hotel a la noche). Pero por razones de historia, queríamos que los grillos tengan una precisión y foco en grado alucinatorio. Asique en lugar de salir y simplemente grabar un ambiente de campo con grillos, decidimos construir el sonido capa por capa de grillos grabados individualmente.Trajimos unos pocos grillos a nuestro estudio, los grabamos uno a uno en una máquina multitrack, y luego fuimos agregando track a track, recombinando estos tracks y luego volviendo a grabar aún más tracks hasta que finalmente tuvimos muchos cientos de cantos de grillos superpuestos.
¿Qué pasa, entonces, cuando la superposición es nó armónica?. Una capa de diálogo, dos capas de tráfico, una capa debocinas de coches, otra de gaviotas, otra de barullo de multitu- des, otra de pasos, etc, todas sonando juntas al mismo tiempo. El problema, por supuesto, es que tarde o temprano (generalmente temprano) esta clase intensiva de capas tienden a sonar como las ráfagas de ruido estático entre estaciones de radio (ruido blanco). El problema con ruido blanco es que, al igual que con la luz blanca, no haymucha información que ex- traer de él (hay tanta información apilonada que es imposible para el cerebro separar cada una de ellas). El desafío es cómo encontrar el punto de balance donde hubiesen los suficientes sonidos interesantes para agregar significado y ayuden a contar la historia.
La voz humana debe ser entendida claramente en casi todas las circunstancias, independientemente de que se...