Construcción Espacio Temporal

Capítulo 6. Theo Van Doesburg: Construcción espaciotemporal II (1923)
EN BUSCA DE LA CUARTA DIMENSIÓN
Theo Van Doesburg, Construcción espaciotemporal II (1923)

Pero ¿esto es pintura o es arquitectura? Puede que más de un visitante del museo se pregunte algo así al contemplar esta obra, y su pregunta, aunque parezca una ingenuidad, estará tocando la razón misma del objeto. Se trata de undibujo geométrico sobre papel, como son los planos de arquitectura, y si pretendemos interpretarlo, lo más probable es que todos coincidamos en que representa una serie de planos orientados en tres posiciones en el espacio: una horizontal y dos verticales que forman ángulo recto entre sí. Esto también tiene que ver con la representación de la arquitectura, ya que los edificios suelen estar formadospor planos con esas mismas orientaciones, aunque de un tiempo a esta parte ya no sea cierto en todos los casos. Mirando la obra con más atención llegamos a la conclusión de que no representa exactamente una arquitectura, al menos aquella a la que estamos acostumbrados, puesto que no hay ninguna estancia concreta, sino espacios no del todo delimitados. Lo que se nos hace más evidente es que elespacio es el protagonista de esta composición y no debemos olvidar que el espacio es la materia prima de la arquitectura. El espacio en esta obra tiene la calidad del fondo, el color del papel, y está compartimentado hasta cierto punto por

Theo Van Doesburg, Construcción espaciotemporal II (1923) Madrid, Museo ThyssenBornemisza

Fig. III.6.1 Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren, Maqueta de unproyecto de casa privada que se publicó en L´architecture vivante (1920)

Fig. III.6.2 Theo van Doesburg, Motivo pictórico: Naturaleza muerta (1916) Madrid, Museo ThyssenBornemisza

Itinerarios artísticos / La representación del espacio / Itinerario III.6

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los planos que responden a tres orientaciones bien definidas. Sin embargo, a pesar de la consistencia de la construcción, losdistintos elementos que la componen parecen estar flotando en ese espacio. En esta obra se ve claramente que el concepto de "representación", que había sido inherente a la pintura y que está presente, aunque sea de forma crítica, en los movimientos de vanguardia, incluido el Cubismo (caps. III. 4 y III.5), ha sido sustituido por el de "configuración" o "construcción", como el propio título de la obraindica. Los precedentes de esta concepción de la pintura hay que buscarlos en Mondrian y en Malévich, sin olvidar a Kandinsky. El título de la obra quizá nos ayude a entenderla mejor. Una arquitectura es siempre una construcción, sin embargo, una construcción no tiene por qué ser necesariamente una arquitectura y éste podría ser el caso. Además, el título no sólo habla del espacio, sino tambiéndel tiempo. ¿Dónde está el tiempo en esta obra? Yo diría que está en la necesidad que uno experimenta, al contemplarla, de recorrer el espacio, los compartimentos espaciales abiertos e intercomunicados que representa. Y esto se ve refrendado por la sensación de dinamismo que sin duda implica la diagonal en una dirección o en otra. Así, ese recorrido espacial implica al tiempo en la experiencia quesupone la contemplación de esta obra. Por así decirlo, a nivel de proyecto, corresponde el tiempo a la experiencia que se tendría al recorrer esos espacios si estuvieran construidos. Se trata de experiencias muy diferentes, pero una corresponde a la otra, cada una en su nivel de Itinerarios artísticos / La representación del espacio / Itinerario III.6 2
Fig. III.6.5 Theo van Doesburg, Construcciónde colores en la cuarta dimensión del espaciotiempo (1924) Amsterdam, Stedelijk Museum Fig. III.6.4 Cubierta de De Stijl (junio de 1922) que reproduce el Proun 1C de Lissitzky de 1919 Fig. III.6.3 Theo van Doesburg, Composición (1919-1920) Madrid, Museo ThyssenBornemisza

percepción. Existe el problema de la escala, es decir, que, al no saber qué tamaño real tendría la construcción, no se...