contrabajo popular y clasico

EL CONTRABAJO EN LAS DIFERENTES u00c9POCAS DE LA MÚSICA
CLÁSICA Y EN EL JAZZ

FABIÁN LEONARDO PEÑARANDA MELO

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE MÚSICA
LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2004
1

EL CONTRABAJO EN LAS DIFERENTES ÉPOCAS DE LA MÚSICA
CLÁSICA Y EN EL JAZZ

FABIÁN LEONARDO PEÑARANDA MELO

Tesis de grado para optar al título deLicenciado en Música

Director
JANUSZ KOPYTKO
Magíster en Artes

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE MÚSICA
LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2004
2

3

A mi madre.

4

AGRADECIMIENTOS
El autor expresa sus agradecimientos a:
Al maestro Janusz Kopytko, profesor de Contrabajo y Director del Proyecto
por su sabia manera de guiarme.A mi familia, mi mamá, Biviana, Ledy y Fabio, por su apoyo a lo largo de mi
carrera y de mi vida.
A Jazmín, por su apoyo incondicional.
A Mónica Tobo, pianista acompañante, por su compromiso.
Al maestro Nelson Henry Cruz, Director de la Escuela y demás profesores de
la Escuela de Música por sus enseñanzas y colaboración.

5

CONTENIDO
Pág.
INTRODUCCIÓN

14

OBJETIVOS

15OBJETIVOS GENERALES

15

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

15

JUSTIFICACIÓN

16

1. GENERALIDADES DEL CONTRABAJO

17

1.1 ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL CONTRABAJO

17

1.1.1 Consideración del tamaño del instrumento

18

1.1.2 Medidas del Contrabajo

18

1.1.3 Partes del Contrabajo

19

1.1.4 Altura de las cuerdas

20

1.1.5 Arco alemán y francés

20

1.1.6 Las cerdas del arco21

2. EL BARROCO MUSICAL

22

2.1 LA MÚSICA INSTRUMENTAL DEL BARROCO (1600 – 1750)

22

2.1.1 EL Bajo Continuo

23

2.1.2 Agrupaciones e instrumentos

25

2.1.3 Uso del arco en el Barroco

26

2.1.4 Sonata Barroca

27

2.2 REPERTORIO DE COMPOSITORES BARROCOS EMPLEADOS
EN LA LITERATURA CONTRABAJÍSTICA

28

2.3 SONATA EN SOL MENOR DE GEORG FRIEDRICH HAENDEL

292.3.1 George Friedrich Haendel

29

2.3.2 Análisis morfológico de la sonata

30

6

2.3.2.1 Superficie

30

2.3.2.2 Estructura

31

3. MÚSICA INSTRUMENTAL DE CLASICISMO (1750 – 1825)

39

3.1 GENERALIDADES DEL ESTILO MUSICAL CLÁSICO

39

3.1.1 Agrupaciones e instrumentos

40

3.1.2 El concierto clásico

41

3.1.3 Uso del arco en el Clasicismo

42

3.2REPERTORIO DE COMPOSITORES CLÁSICOS EMPLEADOS
EN LA LITERATURA CONTRABAJÍSTICA

42

3.3 CONCIERTO EN LA MAYOR DE DOMENICO DRAGONETTI

43

3.3.1 Domenico Dragonetti

43

3.3.2 Análisis Morfológico del concierto

45

3.3.2.1 Superficie

45

3.3.2.2 Estructura

45

4. MÚSICA INSTRUMENTAL DEL ROMANTICISMO (SIGLO XIX)

50

4.1 GENERALIDADES DEL ESTILO MUSICAL ROMÁNTICO

504.1.1 Agrupaciones e instrumentos

51

4.1.2 Uso del arco en Romanticismo

53

4.2 REPERTORIO DE COMPOSITORES ROMÁNTICOS EMPLEADOS
EN LA LITERATURA CONTRABAJÍSTICA
54
4.3 ANDANTE DE SERGE KOUSSEVITZKY

55

4.3.1 Serge Alexandrovitch Koussevitzky

55

4.3.2 Análisis morfológico de la Miniatura Andante

56

4.3.2.1 Superficie

56

4.3.2.2 Estructura

56

4.3.3 Análisismorfológico de la Miniatura Chanson Triste

58

4.3.3.1 Superficie

58

4.3.3.2 Estructura

58

4.3.4 Análisis morfológico de la Miniatura Chanson Triste

59

4.3.4.1 Superficie

59

7

4.3.4.2 Estructura

60

5. EL CONTRABAJO EN EL JAZZ

63

5.1 ESTILOS

63

5.1.1 1890 Ragtime (o tiempo sincopado)

63

5.1.2 Inicio del Jazz 1900 – Nueva Orleáns

65

5.1.31910 Dixieland

66

5.1.3.1 Primer aporte del contrabajo al Jazz

66

5.1.4 1920 Chicago

68

5.1.4.1 Aportes de los contrabajistas al Jazz

68

5.1.5 1930 Swing

68

5.1.5.1 Aportes de los principales contrabajistas

69

5.1.6 1940 Bebop o Rebop

71

5.1.6.1 Aportes de los principales contrabajistas

72

5.1.7 1950 Cool Bop y Hard Bop

74

5.1.7.1 Aportes de...