Cuentos

TH. XL, 1985

NOTAS

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3.6. Las estructuras en que el personaje central se asemeja a uno bondadoso, lo semejan mediatamente, a toda la macroestructura de los
bondadosos, y por ser ésta opuesta a la de los deshumanizados, lo
opone, mediatamente, a ellos. Tales mediaciones construyen, ya no el
devenir, sino el ser del personaje central, definen con trazos más fuertes, al relevarlascuantitativamente, sus características. Es decir, las
macroestructuras de los personajes secundarios y la relación opuesta de
las mismas, construyen el ser del personaje central.
3.7. Las condiciones observadas en el numeral 3 . 3 . , anterior, manifiestan que la bondad y el respeto por la vida de las criaturas —el
"humanitarismo"— no es privativo del hombre, y que, antes bien,
éste guarda laferocidad de una bestia, envuelta en forma humana.
Que entre el hombre y la bestia sólo media el corazón y que tanto
vale una vida (o una muerte), como otra.
ERNESTO PORRAS (HOLLANTES
Instituto Caro y Cuervo.

TEMA Y ESTRUCTURA EN EL CUENTO
«LA SIESTA DEL MARTES»
DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ
I
INTRODUCCIÓN
El autor ruso Vladimir Propp nos da un nuevo enfoque para el
análisis del cuento en sulibro Morfología del cuento 1. Esta obra señala los problemas fundamentales que presentan los sistemas tradicionales y nos indica la teoría estructural para el análisis del cuento,
teoría que está corroborada por los europeos A. }. Greimas, Roland
Barthes, Tzvetan Todorov, Claude Brémond y E. Mélétinski.
Greimas considera que el cuento debe dividirse en sus respectivas
partes constitutivas:"Se puede decir que el primer paso metódico, en

1

VLADIMIR PROPP, Morfología del cuento, 3* ed., Madrid, Fundamentos, 1977.

THESAURUS. Tomo XL. Núm. 3 (1985). Manuel Antonio ARANGO. Tema y estructura ...

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el proceso de la descripción del mito, es la descomposición del relato
en secuencias" 2 .
Barthes a su vez comparte el criterio analítico dePropp: "Para
poder clasificar y describir los millones de relatos se necesita una teoría. Hay que concebir primero un modelo hipotético de descripción" 3 .
Todorov también pone énfasis en el modelo hipotético descriptivo: "Debemos tratar de la estructura del discurso literario, que hace
posible la existencia de cada obra en particular"4. Para Brémond, el
modelo analítico literario debe partir dePropp:
El examen del método seguido por V. Propp para describir los caracteres específicos de uno de estos universos particulares, el del cuento ruso, nos ha convencido de la necesidad de trazar, previamente a toda descripción de un género
literario definido, el plano de las posibilidades lógicas del relato. Con esta condición, el proyecto de una clasificación de los universos de [sic] relato,basado en
caracteres estructurales tan precisos como los que sirven a los botánicos y a los
naturalistas para definir los objetos de su estudio, deja de ser quimérico 5 .

E. Mélétinski considera que V. Propp se mueve alrededor del
desarrollo cronológico y de las funciones de sus personajes:
En su investigación sobre la especificidad genérica del cuento maravilloso, examina sobre todo elrelato, analiza el desarrollo cronológico y por tanto la sintagmática, para aclarar la significación de cada sintagma en el interior de un argumento
determinado. Por eso su modelo estructural es lineal. Solamente en la etapa siguiente de su investigación (reflejada en las Raíces históricas del cuento maravilloso) es cuando las funciones reciben una interpretación etnográfica (en el plano
genético)6.La morfología del cuento, de Propp, ha estimulado el estudio estructural del cuento en Norte América, aunque R. Jakobson y Thomas A. Sebeok 7, ya habían tocado el tema en el folclor. Desafortu3
A. GREIMAS, Elementos para una teoría de la interpretación del relato mítico,
en Comunicaciones, núm. 8, traducción de Beatriz Dorriots, Buenos Aires, Tiempo
Contemporáneo, 1972, págs. 47-48.
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