Dasarrollo de las escala

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Desarrollo de la Escala Mayor (IIª Parte)

 

Chema Vílchez

En este artículo continuamos desarrollando diferentes recursos que nos surgen a partir de la escala mayor, que fue el tema de la entrega anterior y del que este tema es su segunda parte.

Como ya dijimos podemos considerar los modos como construcciones melódico-armónicas que surgen a partir de la Escala Mayor. Los modos puedenestar construídos desde la misma Escala Mayor pero cada uno de ellos tiene una sonoridad distinta. Ante una progresión tenemos por ahora dos caminos de plantearnos la improvisación: (1) por un lado, hallar la tonalidad en la que está la progresión y tocar sobre ella; o bien, (2) pensar en cada uno de los acordes que aparecen y plantearnos el modo y la escala que puedo usar sobre ellos. Así, en lasiguiente progresión en C mayor:

Cmaj7 - A-7 - D-7 - G7
C Jónico A Eólico D Dórico G Mixolidio

Puedes usar C mayor para todo o pensar para cada acorde en cada uno de los modos indicados. De esta última forma se realza más la sonoridad de cada uno de los acordes y del modo al que pertenecen.

Tocando sobre progresiones modales
Unos acordes y melodía pueden estar en tonalidad de "C" perotodo gira y resuelve sobre el acorde de "E -", tanto armonía como melodía. Diremos que el centro tonal será E Frigio.
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 

En algunos casos, la apreciación del modo en el que se encuentra una progresión tiene un carácter subjetivo, ya que el modo puede no ser evidente, o no estar claramente decidido. En estos casos, al tocar la progresión, intenta relacionar la sonoridad queésta produce con el modo que tenga la sonoridad más similar y diremos pues ,que ése es el centro tonal sobre el que gira el contenido de un tema o progresión. En definitiva, consideraremos una progresión como progresión modal cuando en la misma tenemos establecido el centro tonal de un modo claro y también su sonoridad característica.

Aquí tienes algunas progresiones modales:

C Jónico
Cmaj7 E-7Fmaj7 D-7

E Dórico
E-7 Gmaj F# -7 E-7

D Frigio
D -7I Ebmaj7 D -7 Ebmaj7

F Lidio
F G / F F G/F

C Mixolidio
C7 G -7 F C7

A Eólico
A-7 Fmaj E -7 D -7

B Locrio
B -7 (b5) G7/B B -7 (b5) G7 / B

Arpegios
En el numero anterior vimos la armonización de la escala mayor y como surgían las triadas y acordes con séptima. Esos mismas voces pero vistas desde el punto de vistahorizontal es decir melódico constituyen lo que vamos a definir como arpegios. Dentro del ámbito de la escala mayor surgen numerosos y diferentes tipos de arpegios. Nosotros nos vamos a centrar en los que surgen a partir de la armonización por terceras superpuestas desde cada uno de los grados y contando con cuatro diferentes voces por lo que estaremos haciendo arpegios de séptima.

B C D E F G A
G AB C D E F
E F G A B C D
C D E F G A B
Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7 G7 A-7 B-7b5

Como puedes ver nos surgen cuatro tipos de arpegios, maj7, 7, -7, y –7b5.

El uso de estos arpegios puede ser muy diverso, desde su utilización en melodías, en un recurso muy interesante para solos, pude constituir la base armónica para un bajista y en cierta forma un sistema de crear poliacordes superponiendo elarpegio sobre un acorde diferente al que este genera.

En cuanto a la improvisación es de gran utilidad ver que tensiones nos genera cada uno de estos arpegios sobre los diferentes grados que surgen en la escala mayor. Vamos a verlo a continuación.

CMAJ 7 C E G B maj7 Arpegio 
Cmaj7 1 3 5 7M
D-7 b7 9 11 13
E-7 b13 1 b3 5
Fmaj7 5 7M 9 11
G7 11 13 1 3
A-7 b3 5 b7 9
B-7b5 b9 11 b13 1

D-7 DF A C - 7 Arpegio 
Cmaj7 9 11 13 1
D-7 1 b3 5 b7
E-7 b7 b9 11 b13
Fmaj7 13 1 3 5
G7 5 b7 9 11
A-7 11 b13 1 b3
B-7b5 b3 5 b7 b9

E-7 E G B D - 7 Arpegio 
Cmaj7 3 5 7M 9
D-7 9 11 13 1
E-7 1 b3 5 b7
Fmaj7 7M 9 11 13
G7 13 1 3 5
A-7 5 b7 9 11
B-7b5 11 b13 1 b3

FMAJ 7 F A C E maj7 Arpegio 
Cmaj7 11 13 1 3
D-7 b3 5 b7 9
E-7 b9 11 b13 1
Fmaj7 1 3 5 7M
G7 b7 9 11 13
A-7 b13 1...
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