DEFENSA DE LA TERMINOLOGÍA DE LA ORALIDAD

DEFENSA DE LA TERMINOLOGÍA
DE LA ORALIDAD
Y DE LA ORALIDAD ESCÉNICA
FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES

La narración oral escénica tiene y debe utilizar su propia terminología tal
y como he venido propugnando desde hace décadas.
Esto es de sentido común y es de lucidez, es de lo genuino y es de lo
científico, y es de un presente de la oralidad que va afirmándose, y certificándose como el únicofuturo de la razón en cuanto a lo oral más humano y más
transparente, más riguroso y más del progreso.
En efecto, toda la oralidad –y no solo su mejor abanderada de las últimas décadas desde que la creé y la propuse: la narración oral escénica– debe
utilizar la terminología que posee y que le corresponde desde sí, utilizarla desde una oralidad vista desde sí, desde la misma tan humana, milenaria,monumental, infinita y perdurable oralidad.
Y tiene que, y debe, no cejar la oralidad, y quienes la investigamos, analizamos y nos dedicamos a prácticas orales artísticas… no cejar en el explicar,
educar y reeducar a la sociedad en la comprensión de la oralidad desde la oralidad, una posición –la única válida– tan preconizada, además desde hace tanto, por la Antropología más avanzada; ni cejartampoco en la utilización de la
terminología que caracteriza y honra a la oralidad, que la explicita y clarifica, le
permite su mayor utilidad social y contribuye a salvaguardarla y a expandirla.
Los centrismos de la literatura y de la escena en sí –y los prestigios
construidos erróneamente desde estos y, por tanto, los egos, los individualismos y los intereses creados en juego: cuando lo quecorrespondería desde la
educación y la capacitación permanentes es informarse, reformarse y reconocer los errores y superarlos–; los centrismos de la literatura y de la escena en sí
continuamente hacen que algunos pretendan aplicar –y de hecho en muchas
ocasiones vayan aplicando– términos externos y posteriores a lo que tiene su
propia terminología –y la continúa creando dentro de su dimensióncontemporánea– y es anterior: la oralidad.
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Con los años, en mis artículos y libros, en mis cursos y talleres, en mis
conferencias, clases magistrales y declaraciones por el mundo he ido creando
una terminología y/o unas precisiones para la oralidad escénica. No sólo creé
las denominaciones de “narración oral escénica”, de “poesía oral escénica”, de
“conversación escénica” (cuando menospara denominar a una de las artes de
la oralidad que narra, una diferente a la narración oral escénica), de “oralidad
narradora artística escénica” (como mejor denominación para la primera también mía de “narración oral escénica”… Sino que he creado otros como “sobrenarrar” en vez de “sobreactuar” que es evidentemente del teatro. Y creado hace
décadas la primera más completa definición deoralidad que se conozca hasta
hoy.
Recientemente me pidieron, y a la CIINOE, para un diccionario en preparación especializado en la escena, una propuesta de definición de la narración
oral escénica, y dimos dos. Voy a incluirlas las dos porque este artículo seguramente será leído por los más diversos lectores, y para algunos el conocimiento de estas definiciones seguramente ayudará en la comprensióntotal:
oral escénica, narración. Denominación para la narración oral artística contemporánea. La narración oral, que está presente en las conversaciones cotidianas sin pretensiones artísticas, tiene como arte de la oralidad, al ser comunicación entre interlocutores y no solamente expresión, y a lo largo de la Historia, sólo tres corrientes: la comunitaria en la tribu y similares, la de losescandinavos y sus seguidores que únicamente han contado para/con la niñez, y la
oralidad narradora artística escénica (narración oral escénica: término forjado
por Francisco Garzón Céspedes, al renovar desde 1975 el arte de contar, y
crear su dimensión contemporánea). La narración oral escénica es la fundación
de un nuevo arte oral escénico, esencialmente comunicador, al ver por primera
vez a...