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¿Nuevas prácticas o vacío teórico?
Una mirada al
Salón Regional de
artistas.*
Efrén Alexander Giraldo Quintero

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Resumen
En el auge de los procesos curatoriales son más
valoradas las tareas de intermediación y consumo
del arte que las de su producción. La adopción de
una dinámica curatorial en el marco del último
Salón Regional de Artistas presentado en la ciudad
debe motivar un análisis querevise la función de
las exhibiciones del arte y el compromiso que
los curadores e intermediadores tienen con la
teoría, la crítica y la pedagogía. El artículo revisa
tales funciones y realiza una reflexión sobre los
marcos institucionales y sobre la tarea crítica,
didáctica y teórica que debe seguir animando
todo proceso de presentación del arte, dada la
apremiante necesidad que tiene la ciudad depaliar
la insuficiencia crítica y teórica y la invisibilidad
de los conocedores.
En el mundo del arte no importa ya tanto qué
o cómo es la obra o quién la hizo, sino cómo llega
y cómo hace parte de un contexto.

Universidad de Antioquia / Facultad de Artes 

Abstract
In the boom of curatorial processes, the
intermediation and consumption of art are
more highly esteemed than its production. Theadoption of curatorial dynamics in the most
recent Regional Hall of Artists that took place in
town should lead to an analysis of the function
of art exhibits and of the commitment of curators
and intermediators to theory, criticism and
pedagogy. The article goes over these functions
and reflects on institutional structures and on the
critical, didactic and theoretic tasks that should
vitalize allprocesses in the presentation of art,
due to the urgent need the city has of alleviating
critical and theoretic insufficiencies as well as
the invisibility of those who know.
At present, in the world of art, what the work
is, what it is like, or who made it, matter less
than how it is received and how it is part of a
context.

El arte contemporáneo, un arte
de contexto
La práctica actual del artees un fenómeno que
requiere de sus contextos de exhibición para ser comprendido y valorado en toda su pluralidad. Tener en
cuenta la manera como se lo presenta al público se ha
convertido en imperativo para toda crítica e historia del
arte serias. Como nunca, los artistas requieren ahora de
una intuición especial sobre la relación que las obras
tendrán con los escenarios donde serán presentadas.La

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requiere de cierta atmósfera teórica y cultural para ser
comprendido tiene en esta importancia del contexto
expositivo una de sus evidencias. Podría aseverarse que,
en la práctica del arte y en la teoría, tanto la estética de
la producción como la estética de la obra han dado paso
el último Salón Regional de Artistas, evento donde este
vínculo del arte con su contexto se debería manifestaren la incorporación de principios curatoriales, demanda
un análisis detallado. Si cada práctica de exhibición ha
de actividad crítica y de orientación pública, es indispensable, a la luz de un evento como el recientemente
presenciado en la ciudad, proponer un debate sobre las
prácticas allí presentes.
El Salón es una institución que, desde su nacimiento en Francia en el siglo , ha propiciado eldesarrollo de la crítica de arte, la formulación del
canon y la orientación didáctica. Se presenta arte para
ofrecer muestras paradigmáticas y para dar pautas
de intelección y disfrute al espectador. Al amparo de
los Salones y de la actividad literaria desarrollada por
Diderot, la crítica funge como actividad que responde a
la necesidad de intermediar y provocar un efecto estético
en el espectadorausente. Por lo mismo, debe entenderse
que todos los eventos de exhibición buscan generar una
respuesta sirviéndose de la glosa y la exhortación.
De ningún modo, podría considerarse que la
condición didáctica de la crítica de arte es secundaria,

sus orígenes por la disciplina de la historia del arte) a
que sus discursos estén en consonancia con un reconocimiento del espectador. Se hace arte para...