Diegomola

La construcción del personaje

EL PERSONAJE DE LOS MANUALISTAS

Piedra fundamental del edificio dramático, el estudio del

personaje encuentra lugar preponderante en todos los manuales de

dramaturgia: no existe, prácticamente, narración sin

personaje(1), razón por la cual, su inclusión en cualquier

modelo de construcción dramática, se da por descontado. Hay sin

embargo, algunospresupuestos, tácitamente aceptados por los

manualistas que ameritan una breve discusión:

- El término personaje abarca, generalmente, el ámbito particular

del personaje naturalista, cuya manifestación más acabada la

podemos encontrar en el moderno drama psicológico

(paradigmáticamente, en dramaturgos como Ibsen). Este personaje,

definido sociológicamente, poseedor de unaidentidad psicológica

y moral similar a la de los hombres, es un efecto de persona y

como tal, es aproximado, para su construcción, con variables

idénticamente "realistas". Cabe destacar que el personaje

naturalista no agota en ningún modo el inventario de los grandes

personajes dramáticos, ni del teatro ni del cine(2).

- Una segunda distinción, en general eludida en los manuales,prevé la diferenciación entre lo que Pavis denomina personaje

leído y personaje visto, diferencia que remite, en su vertiente

de escritura, a la existente entre el personaje creado para ser

leído (personaje del guión) y el personaje encarnado por el actor

e integrado al filme. El personaje inventado por el dramaturgo

participa de algún modo de una doble realidad, compleja y, encierto modo, inaprensible: es, inevitablemente, un efecto de

texto, en el preciso sentido de Genette, y también, una invención

sígnica que reproduce, en un grado imposible de identificar -a no

ser a través de la subjetividad del escritor- el producto de una

"puesta en escena imaginaria" que tiene lugar en la mente del

dramaturgo(3). De estas dos vertientes, es solamente la textualla única susceptible de ser analizada con precisión y, poste-

riormente, modificada a partir de ese análisis. De una manera u

otra, todo escritor construye su objeto en un va et vient del

texto a su escena imaginaria.

- Toda discusión en relación al personaje, se sitúa, desde

Aristóteles, dentro de un continuum en cuyos extremos el

personaje, o es postulado como esencia que actúa(ser que hace),

o es descrito como resultado de una acción (hacer que hace

ser)(4) La conciliación de estos dos extremos, presente en

las teoría del relato desde Propp y afirmada por analistas menos

formales como Bentley(5), constituye, a nuestro entender, un

enfoque de incuestionable poder a la hora de la construcción

dramática.

LA ESENCIA DEL PERSONAJE

La discusión entorno a la primacía entre el personaje y la

acción se concreta en la manualística del guión, en forma de

predilección, ora esencialista, ora dinámica, en los

autores estudiados. Lajos Egri introduce, en su excelente

manual, una descripción que pretende ser exhaustiva. Para

la elaboración de la estructura básica (bone structure) del

personaje, Egri procede, en primer lugar, a laconstrucción

de lo que denomina el diseño de su tres dimensiones:

Dimensión física-fisiológica: sexo, edad, descripción física

(peso, altura), apariencia, defectos deformidades, enfermedades);

Dimensión social: clase social, ocupación, educación, religión,

raza, nacionalidad, filiación política; Dimensión Psicológica:

historia familiar, Vida sexual, autoestima, actitud frente a lavida, habilidades, cualidades, I. Q.

Bajo la visión de Egri, el escritor debe, en primer lugar, agotar

una construcción del personaje que sea capaz de definir,

orgánicamente, cada uno de los componentes de las dimensiones

antes citadas. Lejos de constituir este recurso una técnica de

acumulación de datos, el autor quiere motorizar una reflexión

dinámica, que permita llevar a...