El aviador y el technicolor

1

ÍNDEX

0. Introducció...........................................................................................2 1. Metodologia.........................................................................................3 2. Introducció teòrica al color de L’aviador..............................................5 3. Anàlisi delcolor....................................................................................7
3.1. 3.2. 3.3. Comparació entre els dos sistemes dins la pel·lícula........................7 Comparació dels dos sistemes amb el sistema actual......................9 Comparació de L’aviador amb pel·lícules de l’època.......................10

4. Anàlisi de la llum................................................................................12
4.1. 4.2. 4.3.Flaixos..............................................................................................12 Llum vermella...................................................................................13 Enfosquiment...................................................................................14

5. Proves amb Photoshop CS...............................................................15 6.Bibliografia i webgrafia.......................................................................16

2

0. Introducció Quan vaig platejar-me de què podria fer aquest treball de seguida em va venir al cap la pel·lícula de L’aviador de Martin Scorsese, que retrata la vida de Howard Hughes. Feia relativament poc que l’havia vist a la televisió, i em va cridar molt l’atenció la fotografia de la pel·lícula.En el que primer em vaig fixar va ser en el fet de que la primera meitat de L’aviador té una coloració molt peculiar: el que hauria de ser verd es veu d’un blau-grisós, els vermells es veuen amb molta intensitat i els colors més marronosos o ataronjats es veuen amb un to sèpia. La segona meitat de la pel·lícula no em va sorprendre tant, tot i que hi seguia notant quelcom estrany. Pel que fa a lail·luminació, vaig veure que a la primera meitat de la pel·lícula, on el color era totalment diferent al convencional, les imatges es veien una mica cremades. Però el que em va atraure més en aquest aspecte va ser que en els moments de la vida de Howard Hughes on hi apareixia la premsa es veien flaixos continuats, fins i tot s’allargava l’efecte del centelleig del flaix. Aquest recurs també vaignotar que s’associava a moments d’estrès o d’angoixa del protagonista. Així doncs, he decidit analitzar amb més profunditat aquests dos aspectes de la fotografia amb els següents objectius: buscar el perquè de la coloració i confirmar la meva hipòtesis de que la llum s’utilitzava en alguns casos com a efecte psicològic.

3

1. Metodologia Buscant informació sobre la pel·lícula vaig descobrirque Martin Scorsese va voler reproduir amb L’aviador l’estètica de les fotografies i les imatges en general de l’època. La pel·lícula s’ambienta en el període de la vida de Howard Hughes que va del 1920 al 1950 aproximadament. Vaig buscar fotografies i pel·lícules de Hollywood durant aquesta època per fixar-me en com eren, i si realment es corresponien amb el que havia vist a L’aviador. Les imatgesque vaig trobar no em van ajudar gaire, així que vaig decidir documentar-me millor sobre la pel·lícula. En un arxiu en línia vaig trobar un número en anglès de la revista American Cinematographer que dedicava unes pàgines a entrevistar als diversos encarregats de donar aquesta estètica a L’aviador. Entre aquelles pàgines posava que a la pel·lícula es recreaven dos processos de colorcinematogràfics actualment extingits: el Technicolor de dues tires o de dos colors i el Technicolor de tres tires o de tres colors. Un cop ja sabia el nom tècnic que rebia vaig decidir documentar-me. Dins la història del Technicolor cada etapa tenia un munt de processos, així que ho he resumit agrupant les característiques i mirant si es corresponien a les dues etapes del Technicolor de la pel·lícula. Em...