El Cuerpo Del Actor

EL CUERPO DEL ACTOR

Marco Antonio de la Parra

Teatro: Teoría y práctica.
Buenos Aires. 2011
El grado cero del teatro.
El silencio, la oscuridad, el vacío, la inmovilidad.
La sola presencia del CUERPO del actor impone la acción.
No se mueve y sin embargo ya algo está sucediendo.
Es un milagro durante una décima segundo.
La luz que recorre su CUERPO escribe la emoción imperante.El aliento (neffesh) sobre la materia le otorga la vida.
Anima lo inanimado.
Si se mueve, la inquietud puede ser aterradora o dulce o terrible o hermosa.
Si emite un sonido, si sencillamente gime o grita o llora o tararea, la pieza ha comenzado.
Si habla construye la segunda celda del ser humano, la palabra.
Vivimos en el cuerpo, vivimos en las palabras.
Habitamos nuestro cuerpo, sincuerpo no estaríamos, sin palabra no seríamos.
Soy lo que digo, estoy donde está mi cuerpo.
Solo puedo hablar desde mi cuerpo y mi palabra es siempre una canción, es mi laringe vibrando en el acento de mi tierra, son mis resonadores, mis pulmones, mi diafragma.
Mi cuerpo convierte el impulso de mi cerebro en habla.
Las palabras del actor, que es un cantante, son también su cuerpo.
El movimientodel actor, que es siempre danza, termina de construir el signo.
Doble celda, cuerpo y palabra, doble liberación en el oficio del actor.
Liberar el cuerpo de su saturado cúmulo de signos inconscientes es su tarea, limpiar las palabras del ruido cotidiano y limpiar el cuerpo del lenguaje no verbal de su tribu, su casa, su casta, su identidad.
Estamos en el cuerpo, somos la palabra.
Sin palabrasno somos humanos.
Sin cuerpo no somos ni estamos.
Cantantes y bailarines, nos preguntamos por qué no se nos enseña sencillamente a cantar y a bailar.
Es el momento de mayor libertad del cuerpo y del alma, si es que el alma es lo que reside en la palabra, si es que el alma existe.
El alma, eso que se va y nos deja sencillamente convertidos en un cuerpo que está, pero que ya no es.
El cadáverya no es cuerpo, es carne que se corrompe.
No se puede actuar la muerte. Simularla mal.
El cuerpo, milagrosamente, sigue fresco y vivo.
Envejecer es todo lo que hace. Madurar y luego deteriorarse.
La palabra crece y crece mientras el cuerpo y el cerebro, que también es cuerpo, la salud
como le dicen, se lo permita.
El actor mayor, como el suscrito, no puede danzar lo que la muchacha joven.Sin embargo, en las palabras, puede hacerle el amor con el frenesí de un muchacho.
Se hace el amor con el cuerpo pero también con las palabras.
La pornografía es el encuentro de los cuerpos, mecánica ginecológica, repetición sin besos ni nombres, democracia absoluta de los encuentros, el plomero, el lechero, el cartero, la mucama, la novia con el camarero, todos imitan el coito sin conflicto:anulación de la dramaturgia.
El clímax debe ser visual o no lo es. Problemas de filmar el orgasmo femenino, siempre de actriz. Sin embargo el momento más sublime de la pornografía.
Actores en carne viva, las palabras mínimas, los nombres ausentes.
El erotismo, triunfo sobre la muerte, es el encuentro de cuerpos y almas. Las palabras, la
boca, el beso, encuentran su imperio. Buscan, sinembargo el silencio del beso, el único momento en que la boca callada es feliz.
El beso, cuerpo puro, recoge y anula todas las palabras del mundo.
Los amantes acumulan palabras en el chat, en el teléfono, en la distancia.
El beso calma. Hablan con puro cuerpo. Un beso sin tocarse es más fuerte que el porno más duro. Se besa con los ojos cerrados. Nos sumergimos en el cuerpo.
No es posiblereproducir ni el sexo ni la muerte en el teatro.
El beso queda falso. Hay que utilizar las palabras. El beso lo sabemos exhibido y exhibicionista, queda poco natural. Artificio, signo, señal apenas.
Vivimos habitando las palabras, esperando el silencio feliz del cuerpo.
La enfermedad es el cuerpo que se queja.
La enfermedad no permite ese silencio del cuerpo que necesita el actor para realizar...