El Diario de Glumov


Reflexión en torno a las aportaciones de la FEKS (Fábrica del Actor Excéntrico) y su aplicación a El diario de Glumov (Sergei Eisenstein, 1923)


Durante los años de postrevolución, tiene lugaren la Rusia Soviética un movimiento cultural que busca el cambio, la ruptura con lo establecido. En el ámbito teatral y cinematográfico se materializa con la creación de asociaciones como la FEKS, laFábrica del Actor Excéntrico, fundada en 1922 por una nueva generación de actores que, de la mano del Vanguardismo, transgrede con las normas y técnicas convencionales. Configurada inicialmente porGrigori Kozintsev, Sergei Yutkevich, Lonid Trauberg, Alexei Kapler y Georgio Kijitzki, otras figuras como Sergei Eisestein se adhirieron a esta nueva visión excéntrica de la interpretación. Y,concretamente, en su cortometraje (incluido en una obra teatral) El Diario de Glumov queda patente la puesta en escena de las ideas recogidas en el Manifiesto Excéntrico.
La FEKS realiza una continuareferencia al circo, desde los creadores de sus carteles hasta los propios payasos, pasando por las alusiones al movimiento, al ritmo y al riesgo de las piruetas de los trapecistas. Esta atmósfera circensese respira en El Diario de Glumov desde la propia estética de los actores, seguida por sus muecas al más puro estilo clown y sin pasar por alto el riesgo, el vértigo propio del trapecista, presente enlos primeros momentos del film.


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Otro elemento clave consiste en el truco como argumento, como articulador de la tensión, en el paso del sufrimiento interior a dichotruco, algo que toma forma en las sucesivas y repentinas transformaciones del protagonista en los deseos de cada personaje, buscando a cambio su posterior ayuda en el deseo del propio Glumov de que suamada se case con él.


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El movimiento de los personajes es otra constante en la creación de Eisestein, que se desarrolla entre carreras, saltos, escaladas (imagen 1) y...