El Entrenamiento Del Actor- Jerzy Grotowsky

“El entrenamiento del actor” Jerzy Grotowsky

Hacia un Teatro pobre







































María Sánchez 3ºB

ENTRENAMIENTO 1959-1962



Todo lo que Grotowsky realizó, fue un fruto que brotó de trabajos de investigación y experimentación. Su manera de entender la formación de un actor a todos los niveles es muy interesante, válida,y esperanzadora. Si se cumpliese un entrenamiento como él lo concibe probablemente tendríamos un abanico de actores ya actrices mucho más amplio, versátil y lleno de recursos.

Este método es capaz de darle al actor un habilidad creativa, enraizada en la imaginación y en las asociaciones personales. Ahora los ejercicios propuestos por el autor son un pretexto para trabajar en una nueva forma deentrenamiento. El actor debe descubrir las resistencias y obstáculos que le impiden llegar a una tarea creativa. Los ejercicios son un medio para sobrepasar los impedimentos personales. El actor no debe preguntarse ya ¿cómo debo hacer eso? Sino saber lo que no tiene que hacer, lo que obstaculiza. Tiene que adaptarse personalmente a los ejercicios para hallar una solución que elimine losobstáculos que en cada actor son distintos. Estos ejercicios tratan de recibir los estímulos del exterior y la reacción a esos estímulos, un proceso de dar y tomar. Se utilizan los resonadores, pero ahora se ponen en acción a través de varios tipos de impulsos y del contacto con el exterior. En teoría ya no existen ejercicios de respiración. No queremos trabajar directamente con al respiración, sinocorregirla indirectamente mediante ejercicios individuales que son casi siempre de naturaleza psicofísica.

El entrenamiento consistió en ejercicios que los actores ideaban o que adoptaban otros sistemas. Una vez que los actores adaptan un ejercicio se establece un nombre para él sobre la base de asociaciones e ideas personales. Se tiende a usar una especie de jerga profesional que tenga un efectoestimulante en la imaginación.

|TÉCNICA DE LA VOZ |


Capacidad de Conducción

Hay que dar especial atención a la capacidad de conducción de la voz de tal manera que el espectador no solo oiga la voz del actor perfectamente sino que se sienta penetrado por ella. Es espectadordebe sentirse circundado de la voz del actor como si viniera de cualquier dirección. El actor debe explotar su voz a fin de producir sonidos y entonaciones que el espectador sea incapaz de reproducir o imitar. Las dos condiciones necesarias para tener una buena conducción vocal son:

a) La columna de aire que lleva la voz debe escapar con fuerza y sin encontrar ningún obstáculo.

b) Elsonido debe amplificarse mediante los RESONADORES fisiológicos. Todo ello está ligado a la respiración. Se debe respirar de manera total (tórax y abdomen) y así puede acumular mayor cantidad de aire. Por eso es vital que la columna de aire no encuentre ningún obstáculo.

|RESPIRACION |La respiración total es la más efectiva para el actor, la más Higiénica y funcional, funciona con el tórax y el abdomen, aunque la parte predominante es el abdomen.

Pero entendemos que el actor puede practicar distintos tipos de respiración ya que las acciones diversas, las distintas posiciones de las acciones físicas exigen formas de respiración distintas. Por supuesto es necesarioacostumbrarse a la respiración total, se debe ser capa de controlar el funcionamiento de los órganos respiratorios. Estos exigen la práctica diaria de técnicas respiratorias a fin e controlar y explotar las funciones biológicas de la respiración que se ha vuelto automática.

Grotowsky nos propone varios métodos de verificar si la respiración es total.

- Yacer en un superficie dura, de...