El Espacio En El Cine

ESPACIO
El espacio en el cine se construye, como es lógico, primordialmente a través de la imagen; pero todos los demás elementos del texto fílmico (ruidos, música, personajes, temporalidad) contribuyen a su creación y concreción. Como ocurre en la pintura y en la fotografía, la imagen fílmica es físicamente bidimensional, pero en la pantalla plana se representa un espacio tridimensionalficticio mediante imágenes fuertemente icónicas. Como en toda narración, el espacio audiovisual está mediatizado por una instancia narrativa, que en el relato verbal se denomina narrador y que en el relato fílmico se hace equivaler a menudo con ciertas características de la cámara: punto de vista, perspectiva y objetividad/subjetividad.
El espacio del cine está sujeto a una fluida pluralidad de puntosde vista, tanto en cada plano concreto (en función de la posición de la cámara) como en la globalidad del relato (la capacidad de la cámara en establecer distintos grados de subjetividad, desde la omnisciencia espacial hasta limitaciones extremas en su movilidad). Así, por ejemplo, la cámara puede ponerse en relación de identidad con un personaje determinado del relato y ofrecer la impresión de“cámara subjetiva”. En Titanic (dir. James Cameron, 1997), las escenas del hundimiento están repletas de planos subjetivos que consiguen que el espectador vea a través de los ojos de distintos personajes lo que está ocurriendo.
La construcción del espacio fílmico está condicionada, en primer lugar, por las características de la imagen cinematográfica, de las cuales comentaremos a continuación las tresmás relevantes: iconicidad, encuadre y movimiento.
La iconicidad de la imagen fotográfica en la que se basa el cine es la principal responsable de la ilusión de realidad con la que estamos acostumbrados a identificar el discurso fílmico. El carácter sígnico de la imagen es fácilmente detectable, si contrastamos la ilusión de profundidad tridimensional y el efecto de perspectiva que crea con laesencial bidimensionalidad de su significante. El espacio representado llega a confundirse con el espacio real gracias, asimismo, a la capacidad de movimiento de la cámara dentro del espacio representado y a la posibilidad de desplazamiento de objetos y personajes dentro de ese mismo objeto. Según Gauthier (1992:57-58), los factores que crean esa ilusión de realidad se pueden englobar en códigos queregulan la perspectiva, códigos que regulan la iconicidad y el mimetismo y códigos que regulan el modelado espacial (por ejemplo, el uso de sombras y luces).
El encuadre aleja al cine de la representación mecánica de la realidad y lo aproxima a lo que podríamos denominar vocación “antinatural” del arte. La forma de construir el encuadre cinematográfico no tiene ninguna semejanza con el modo deoperar del ojo humano, aunque, eso sí, ambos estén basados en una estricta separación entre lo que se ve y lo que queda fuera del campo de visión. La existencia de un marco que limita los bordes del espacio de la enunciación (pantalla) implica que el espacio del enunciado (ficción) está fragmentado al menos en dos: el “campo” o espacio filmado por la cámara, y el “fuera de campo” o espacio excluidodel encuadre. La existencia de estos dos espacios implica que el marco cinematográfico no contiene un espacio cerrado y autosuficiente, sino que el campo comprendido en el encuadre se prolonga más allá de los límites de la pantalla en un fuera de campo imaginario, latente, que se puede hacer presente de muy diversos modos y que, de hecho, puede transformarse en campo en cualquier momento graciasa la movilidad de la cámara y al montaje.2 El fuera de campo es siempre reversible, es decir, se puede transformar en campo; por eso podemos distinguir entre un fuera de campo concreto, cuando se trata de un espacio que ya ha sido mostrado previamente, y un fuera de campo imaginario, que el espectador aún no conoce, pero que puede concretarse durante la película, o bien, permanecer imaginario...