El modelo de eugenio barba

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|El modelo de Eugenio Barba: el actor, un maestro de la mirada. |
|por Raúl Kreig |
|Enfoque energetista |
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|El actor es un operador de energía. La misma es definida por el propio Barba de la siguiente manera: |
|La energía -literalmente en-ergein: entrar a trabajar- es la movilización de nuestras fuerzas físicas, intelectuales, cuando |
|afrontan unatarea, un problema, un obstáculo. Es la capacidad del individuo para intervenir en el ambiente circundante |
|adaptándose o adaptándolo. Tan sólo cuando existe una relación con algo preciso, la energía individual se modelará en una |
|acción precisa.(1) |
|El actor de lapropuesta de Barba abandona la autoexploración psicológica, se aparta de lo que durante años se ha encarado como|
|el principal objeto del estudio del arte de la actuación: su esfera psicológica-interior, es decir sensaciones, emociones, |
|identificación o no identificación con el personaje, etc. Esta orientación ha dominado el teatro occidental del siglo XX y ha |
|marcado fuertemente laformación técnico-actoral.- |
|Esta concepción ha derivado en la preocupación de querer expresar por parte del actor, lo que lo ha conducido a subordinar la |
|gestualidad significante a una subjetividad significado que se constituye así en una especie de perla a cultivar, en el alma de|
|su trabajo. Para esta concepciónel sentido de verdad escénica aparece más aproximado a una mostración narcisística de los |
|propios estados emocionales del actor que a la verdad de la ficción, por otra parte única verdad posible en el teatro. De esta |
|actitud expresivista se deriva una preocupación para el actor: cuidar y trabajar su subjetividad significado y su gestualidad |
|significante, poniendo siempre lasegunda al servicio de la primera. Pero el arte actoral pronto devela las trampas de esta |
|concepción ya que tal como lo sostiene Jean Louis Barrault |
|No existe un actor que pueda, auténticamente, actuar su emoción verdadera. Los actores que quieran actuar su emoción están |
|obligados a fabricarse una falsa. (2)|
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|El cuerpo ficticio|
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|Del análisis de variadas formas teatrales y espectaculares pertenecientes a las más diversas tradiciones, no sólo occidentales,|
|sino también orientales, tanto contemporáneas como antiguas;Barba y los miembros del ISTA -Escuela Internacional de Teatro |
|Antropológico- pudieron arribar a las conclusiones que integran su conocida Antropología teatral.- |
|Esta se encarga del estudio del ser humano que utiliza su cuerpo y su mente según principios diferentes a aquellos de la vida |
|cotidiana en una situación de representación organizada. Su objeto...
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