EL MONTAJE (El ARTE CINEMATOGRAFICO-BORDWELL)
Páginas: 5 (1101 palabras)
Publicado: 23 de mayo de 2015
LA RELACIÓN ENTRE PLANO Y PLANO: EL MONTAJE
BORDWELL (CAPITULO 7)
¿Qué es el montaje?
El montaje es la coordinación de un plano con el siguiente.
El montador elimina el material que no se quiere utilizar y une los planos elegidos, el final de uno con el comienzo de otro. Estas uniones pueden ser de diferentes tipos:
Fundido en negro: oscurece gradualmente el final de un plano hasta el negroFundido de apertura: Ilumina un plano desde el negro
Encadenado: sobreimpresiona brevemente el final del plano A y el principio del plano B
Cortinilla: el plano B reemplaza al plano A mediante una línea divisora que se mueve a través de la pantalla. Ambos planos están brevemente en la pantalla en un mismo tiempo pero no se mezclan como en el encadenado.
CORTE: modo más común de unir dos planos. Sehace un corte empalmando dos planos juntos mediante pegamento o celo. En algunos casos (raramente), los cineastas utilizan el montaje en cámara, el cual consiste en realizar el corte durante el rodaje.
La mayoría de los cineastas planean la fase de montaje durante el rodaje. Los planos se ruedan pensando en cómo se ensamblarán finalmente. Los guiones y los storyboards ayudan a planeardetalladamente los cortes y demás transacciones.
Técnica de Cámaras múltiples: consiste en filmar una película con varias cámaras que ruedan simultáneamente. El montaje en esta técnica consiste en elegir el mejor plano para un momento determinado. Esta técnica es utilizada mayormente en la televisión. En el cine solo se utiliza para las escenas más espectaculares o irrepetibles, el resto del tiempo se filmacon una única cámara.
Dimensiones del montaje cinematográfico
El montaje ofrece al cineasta cuatro áreas básicas de elección y control:
1. RELACIONES GRÁFICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
Montar juntos dos planos permite la interacción mediante la similitud y la diferencia de las cualidades puramente pictóricas de esos dos planos: Los cuatro aspectos de la puesta en escena (iluminación,decoración, vestuario y comportamiento de los personajes en el espacio y tiempo) y la mayoría de las cualidades cinematográficas (fotografía, encuadre y movilidad de la cámara).
Los elementos gráficos se pueden montar para conseguir una continuidad uniforme o un contraste repentino.
El cineasta puede hacer un emparejamiento gráfico, que consiste en vincular planos por sus similitudes gráficas. Lasformas, los colores, la composición global o el movimiento en el plano A se retoman en la composición del plano B.
No obstante, el montaje no tiene que ser continuo desde un punto de vista gráfico. Un director puede recurrir al montaje para crear una contradicción gráfica. Un plano puede contrastar con otro cuando los movimientos de los planos se producen en direcciones opuestas, cuando secontrapone el movimiento con el contramovimiento y la inmovilidad, o mediante el uso de colores y distribuciones diferentes.
2. RELACIONES RÍTMICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
Cada plano tiene una longitud determinada que se mide en fotogramas, pies o metros. La longitud física del plano corresponde a una duración mesurable en la pantalla. A la “velocidad del sonoro”, 24 fotogramas duran unsegundo en proyección. Un fotograma puede ser tan breve como un único fotograma o puede tener cientos fotogramas y durar varios minutos. El montaje permite al cineasta determinar la duración de cada plano. De esta manera, se controla el potencial rítmico del montaje.
El ritmo en el cine incluye diversos factores:
Acento: El cineasta puede utilizar la duración de un plano para subrayar y acentuar unmomento determinado. Del mismo modo, se puede utilizar para restar énfasis a una acción.
Compás: La duración de varios planos forma una estructura perceptible. Se puede crear un compás uniforme haciendo que todos los planos tengan aproximadamente la misma duración.
Tempo: Mediante la modificación de la duración de los planos se puede crear un tempo dinámico. Los planos cada vez más largos...
BORDWELL (CAPITULO 7)
¿Qué es el montaje?
El montaje es la coordinación de un plano con el siguiente.
El montador elimina el material que no se quiere utilizar y une los planos elegidos, el final de uno con el comienzo de otro. Estas uniones pueden ser de diferentes tipos:
Fundido en negro: oscurece gradualmente el final de un plano hasta el negroFundido de apertura: Ilumina un plano desde el negro
Encadenado: sobreimpresiona brevemente el final del plano A y el principio del plano B
Cortinilla: el plano B reemplaza al plano A mediante una línea divisora que se mueve a través de la pantalla. Ambos planos están brevemente en la pantalla en un mismo tiempo pero no se mezclan como en el encadenado.
CORTE: modo más común de unir dos planos. Sehace un corte empalmando dos planos juntos mediante pegamento o celo. En algunos casos (raramente), los cineastas utilizan el montaje en cámara, el cual consiste en realizar el corte durante el rodaje.
La mayoría de los cineastas planean la fase de montaje durante el rodaje. Los planos se ruedan pensando en cómo se ensamblarán finalmente. Los guiones y los storyboards ayudan a planeardetalladamente los cortes y demás transacciones.
Técnica de Cámaras múltiples: consiste en filmar una película con varias cámaras que ruedan simultáneamente. El montaje en esta técnica consiste en elegir el mejor plano para un momento determinado. Esta técnica es utilizada mayormente en la televisión. En el cine solo se utiliza para las escenas más espectaculares o irrepetibles, el resto del tiempo se filmacon una única cámara.
Dimensiones del montaje cinematográfico
El montaje ofrece al cineasta cuatro áreas básicas de elección y control:
1. RELACIONES GRÁFICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
Montar juntos dos planos permite la interacción mediante la similitud y la diferencia de las cualidades puramente pictóricas de esos dos planos: Los cuatro aspectos de la puesta en escena (iluminación,decoración, vestuario y comportamiento de los personajes en el espacio y tiempo) y la mayoría de las cualidades cinematográficas (fotografía, encuadre y movilidad de la cámara).
Los elementos gráficos se pueden montar para conseguir una continuidad uniforme o un contraste repentino.
El cineasta puede hacer un emparejamiento gráfico, que consiste en vincular planos por sus similitudes gráficas. Lasformas, los colores, la composición global o el movimiento en el plano A se retoman en la composición del plano B.
No obstante, el montaje no tiene que ser continuo desde un punto de vista gráfico. Un director puede recurrir al montaje para crear una contradicción gráfica. Un plano puede contrastar con otro cuando los movimientos de los planos se producen en direcciones opuestas, cuando secontrapone el movimiento con el contramovimiento y la inmovilidad, o mediante el uso de colores y distribuciones diferentes.
2. RELACIONES RÍTMICAS ENTRE EL PLANO A Y EL PLANO B
Cada plano tiene una longitud determinada que se mide en fotogramas, pies o metros. La longitud física del plano corresponde a una duración mesurable en la pantalla. A la “velocidad del sonoro”, 24 fotogramas duran unsegundo en proyección. Un fotograma puede ser tan breve como un único fotograma o puede tener cientos fotogramas y durar varios minutos. El montaje permite al cineasta determinar la duración de cada plano. De esta manera, se controla el potencial rítmico del montaje.
El ritmo en el cine incluye diversos factores:
Acento: El cineasta puede utilizar la duración de un plano para subrayar y acentuar unmomento determinado. Del mismo modo, se puede utilizar para restar énfasis a una acción.
Compás: La duración de varios planos forma una estructura perceptible. Se puede crear un compás uniforme haciendo que todos los planos tengan aproximadamente la misma duración.
Tempo: Mediante la modificación de la duración de los planos se puede crear un tempo dinámico. Los planos cada vez más largos...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.