El Tango

1) Las letras del tango tienen, a diferencia de otras músicas populares, un fuerte componente moral: el barrio, la madre, los amigos no son sólo temas poéticos sino formas de definir qué está bien y qué está mal. Era una necesidad política y social de los sectores populares, fundamentalmente inmigrantes. Por ello las raíces del tango están en los puertos, los conventillos, los barrios máshumildes, etc . Un ámbito donde se expresaba política y lo que socialmente no podía decirse, a través de sus títulos, que identificaban el pensamiento de esa clase social, ya que, que en ese momento eran solamente instrumentales. Se pasaban de boca en boca ya que estaban prohibidos, y los autores usaban seudónimos para esconder los verdaderos nombres. Durante un gobierno corrupto, donde los problemassociales y económicos eran habituales, las masas veían el tango como la forma de expresarse y hacerse notar, así lograban hacer llegar su mensaje al resto.
2) La milonga campera integra la expresión campesina de la Pampa, de viejo arraigo, inicialmente cantada, aunque luego tuvo coreografía. Fue adaptada para incluirse en obras teatrales por fines de 1880. Hasta llegar a esto, la milonga tuvo unproceso largo. Mientras tanto en las ciudades pese a la aparición de la milonga estilizada (la que era llevada al pentagrama con arreglos para piano), y posteriormente la milonga ciudadana, los intérpretes de los suburbios y los de la campaña continuaron con los ritmos tradicionales de milonga, la milonga pampeana campera.
Por su parte, el considerado mejor payador de todos los tiempos, el afroargentino Gabino Ezeiza, fue quien introdujo el ritmo de milonga a la payada. El mismo Gabino, afirmó que la milonga (campera) proviene del candombe, el cual se formó a partir de viejos ritmos africanos. Aunque tanto la milonga como el tango están en compás de 2/4 o 4/4, las 8 corcheas de la milonga están distribuidas en 3 + 3 + 2 en cambio el tango posee un ritmo más “cuadrado”, además las letrasde la milonga suelen ser picarescas.
En las letras de los tangos, el lenguaje tomó características especiales, pues se utilizaron modismos populares y vocablos de carácter inmigratorio, usados en los estratos bajos de la sociedad del arrabal (Clase social que en su forma de vestir, hablar o comportarse, demuestra mala educación) porteño, enriquecido con aportes autóctonos, y que se fueronincorporando al habla cotidiana de la ciudad.
3) "Pan" de Eduardo Pereyra y Celedonio Flores 
Él sabe que tiene para largo rato, 
la sentencia en fija lo va a hacer sonar, 
así -entre cabrero, sumiso y amargo- 
la luz de la aurora lo va a saludar. 

Quisiera que alguno pudiera escucharlo 
en esa elocuencia que las penas dan, 
y ver si es humano querer condenarlo 
por haber robado... ¡un cachode pan!... 

Sus pibes no lloran por llorar, 
ni piden masitas, 
ni chiches, ni dulces... ¡Señor!... 
Sus pibes se mueren de frío 
y lloran, habrientos de pan... 
La abuela se queja de dolor, 
doliente reproche que ofende a su hombría. 
También su mujer, 
escuálida y flaca, 
con una mirada 
toda la tragedia le ha dado a entender. 

¿Trabajar?... ¿En dónde?... Extender la mano pididendo al que pasa limosna, ¿por qué? 
Recibir la afrenta de un ¡perdone, hermano! 
Él, que es fuerte y tiene valor y altivez. 

Se durmieron todos, cachó la barreta, 
se puso la gorra resuelto a robar... 
¡Un vidrio, unos gritos! ¡Auxilio!... ¡Carreras!... 
Biografia:
Pianista y compositor
(13 de octubre de 1900 - 21 de febrero de 1973)
Seudónimo: El Chón
Gran pianista, alineado entre loscreadores e intérpretes del "tango romanza". Bohemiode siempre, jamás dio importancia a sus condiciones ni a su trayectoria en la música popular.
Nacido en Rosario, cursó sus primeros estudios de piano en su ciudad natal y los complementó en Buenos Aires con los maestros Scaramuzza y Drangosch. Muy joven, se incorporó a la Compañía Roma-Marchesi, como maestro director de orquesta. Se traslada...