el tunel

Recursos: ironía, comparación, exageración, humor, metáfora.
Ironía: la utiliza para describir el comportamiento de los federales. Es tal la indignación que tiene que es el único camino que le queda.
Comparación: la utiliza para comparar a los federales y a sus seguidores como animales (el animal es salvaje, su instinto es matar para comer y demostrar quien es el que manda, la mayoría de lasveces juegan con su presa para marearla, cazarla o para que se aleje) [Esto es en el caso de los animales que utiliza el narrador]
Metáfora: la utiliza con respecto al toro y al unitario para demostrar que así como se divierten con un animal lo van a hacer con un humano (con un pensamiento distinto al de ellos).
Humor: Lo utiliza como para que no quede tan fuerte el relato con respecto a laIglesia. Igual que en la ironía, no tiene otro camino u opción.





Utiliza la ironia en las partes que habla de los Federales, diciendo que eran los perfectos cristianos y eso, toda la ironia se centra cuando habla al principio sobre los Federales.
Tambien en estos dos ejemplos:
"Cosa extraña que haya estómagos privilegiados y estómagos sujetos a leyes inviolables y que la iglesia tenga lallave de estos estómagos"
"Es de creer que el Restaurador tuviese permiso especial de su Ilustrísima para no abstenerse de carne, porque siendo tan buen observador de las leyes, tan buen católico y tan acérrimo protector de la religión, no hubiera dado mal ejemplo aceptando semejante regalo en día santo"

En el ultimo se ve como habla bien del Restaurador, que seria Rosas, pero en realidadEcheverria esta totalmente en contra a Rosas, ahi se aprecia claramente la ironia del autor.







Boom….

Durante la década de 1960, y siguientes, hubo una explosión en la narrativa de los países latinoamericanos que se ha conocido como el “boom” de la literatura latinoamericana.
Casi simultáneamente se publicaron varias obras que los críticos calificaban de “auténticas”, sin trazos de laliteratura francesa o americana de las cuales se alimentaban, y cuyas técnicas y temática rompían con los patrones establecidos de la lucha entre hombre y naturaleza como fondo principal, que había sido hasta entonces, junto al regionalismo, la mayor preocupación de la narrativa latinoamericana. Por primera vez, según el decir de Naomi Lindstrom, la ficción latinoamericana “comenzó a asociarsecon la imaginación, con la construcción narrativa innovadora y el tratamiento original del espacio y el tiempo de ficción.

Nacía lo que se ha llegado a conocer como “realismo mágico”: lo fantástico ocurre en el mundo novelístico con la naturalidad que ocurren las cosas cotidianas. Antes del “boom”, la narrativa latinoamericana era considerada, en términos generales, banal e inconsecuente.Algunos nombres excepcionales se destacaban, entre ellos Miguel Ángel Asturias, Jorge Luís Borges y Alejo Carpentier. Con los maestros del “boom”, Gabriel García Márquez (Colombia), Mario Vargas Llosa (Perú), Carlos Fuentes (Méjico), Julio Cortázar (Argentina), José Donoso (Chile) y Guillermo Cabrera Infante (Cuba), nacía una literatura más vibrante y más imaginativa. Todos tenían maestros comunes:Jorge Luís Borges, Juan Rulfo, Ernest Hemingway, Virginia Woolf, la literatura Rusa, Franz Kafka, Jean Paul Sartre, Horacio Quiroga, Juan Bosch, Gustave Flaubert, Albert Camus y William Faulkner.

Si bien el “boom” ha tenido muchos detractores, llegando incluso a ser considerado simple y llanamente como una propaganda bien montada de las editoriales para vender libros, no hay dudas que el tiempo seha encargado de desmentir esto último y la calidad de esos autores, y la literatura que representan, ha ganado el respeto internacional que merece. Hoy existen innumerables premios como incentivo a la creatividad literaria, y todo se puede trazar hasta el “boom”.

Pero el “boom” tuvo un significado mayor. La reacción en cadena que desató en forma de actividad literaria, y que se conserva...