El universo caotico de tarantino - miguel lundin peredo

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EL UNIVERSO   CAÓTICO  TARANTINO  DE 
Por: Miguel Lundín Peredo

PULP FICTION tenía los mismos elementos de RESERVOIR DOGS ampliados: el humor negro era mucho más potente; la influencia de la cultura popular era mucho más abundante; la cantidad de personajes y escenarios era mayor; la estructura narrativa era aún más laberíntica, y los diálogos aún más originales. El reparto estaba ahorabastante más lleno de estrellas y el presupuesto era bastante más elevado. Tarantino había dado el paso definitivo para su conversión en un autor de reconocido prestigio. EL PRINCIPIO DE TODO La idea inicial de PULP FICTION data de un par de horas después de que Roger Avary y Tarantino abandonaran el despacho de Stanley Margolis, que se había comprometido a financiarles AMOR A QUEMARROPA, cosa quenunca hizo. En aquel momento, y dominados por la felicidad de estar por fin metidos en el negocio del cine, a Tarantino y a Avary se les ocurrió la peregrina idea de realizar, en un futuro, una película de historias cortas, una antología de cine negro. Se suponía que cada historia debía estar escrita y dirigida por un director distinto: una por Tarantino, otra por Avary, y la tercera por algún otrocineasta indeterminado. Proféticamente, esto fue precisamente lo que acabaría ocurriendo años después en FOUR ROOMS. La única condición que pusieron fue la de escribir un guión de cine negro. Tarantino recuerda que . El fragmento planeado en un principio por Tarantino era un tenso relato sobre un atraco en el que todo sale mal, fragmento este que acabó convirtiéndose en lo que hoy en día conocemoscomo RESERVOIR DOGS. Así las cosas, el proyecto de THE BLACK MASK acabó en el olvido, hasta que Tarantino, ya convertido en figura de culto en medio mundo, decidió recuperarlo. En la temprana fecha de 1991, cuando Tarantino se hallaba rodando su ópera prima, la Tristar le compró los derechos del proyecto THE BLACK MASK, cuyo guión ni siquiera estaba escrito, tan sólo con las vagas referencias queles llegaban desde el set de RESERVOIR DOGS.

Más tarde, al año siguiente, Tarantino se hallaba embarcado en la promoción de RESERVOIR DOGS por los festivales europeos. Era la primera vez en toda su vida que Tarantino salía de los Estados Unidos, y el contacto con la cultura europea, antes sólo intuida en las películas francesas e italianas, dejó en él una huella imborrable que sin dudareflejaría en su cine. Nada más empezar PULP FICTION, asistimos al relato de Vincent Vega sobre las diferencias entre América y Europa. Vincent acaba de volver de Holanda, y está cautivado por las diferencias existentes en materia de tolerancia con las drogas y el alcohol. Y fue en Amsterdam, y no en otro lugar, donde Tarantino alquiló un apartamento para escribir el guión de PULP FICTION. Su estancia poraquellas ciudades no tiene desperdicio: en Amsterdam, se pasó el día relajándose y viajando sin moverse en un bar de hachís llamado Betty Boop; en Paris, experimentó el placer de consumir cerveza fría en los restaurantes de comida rápida y en los cines; en Estocolmo, disfrutó de los placeres sexuales con más de una admiradora sueca; incluso bromeaba constantemente con sus amigos diciendo que iba aescribir un libro titulado "Guía del Joven Cineasta para Follar en los Festivales de Cine". Por otro lado, cuando un periodista le preguntó sobre el elogio de la cultura americana en sus películas, el respondió lo siguiente: "Lo que me gusta de América es el hecho de que puedas comprar Coca-Cola en cualquier lugar del mundo, de que puedas encontrar Dunkin’ Donuts en cualquier lugar del mundo, deque puedas comer en McDonald’s en

cualquier lugar del mundo. Siempre creo que no conozco del todo un país hasta que no he comido en algún McDonald’s. Es broma, claro, pero también tiene parte de verdad. Los McDonald’s no son una cultura, pero me parece cojonudo que vayas a donde vayas sepan lo que es un Big Mac. Son pequeñas cosas como esa, como la Coca-Cola o los Big Macs, o Madonna o Elvis...
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