Elipsis, enlaces y transiciones - Marcel Martin

ENLACES Y TRANSICIONES
Uno se ve obligado a recurrir a enlaces o transiciones plásticas y psicológicas, a la vez visuales y sonoras, destinadas a constituir las articulaciones del relato para una continuidad lógica, temporal y espacial, para lograr una mayor claridad.

Transiciones: tienen por objeto asegurar la fluidez del relato y evitar los encadenamientos erróneos.

Corte seco: es lasustitución brusca de una imagen por otra, es la transición más elemental, más corriente y fundamental. Se realiza cuando la transición no tiene valor significativo por sí misma y cuando corresponde a un simple cambio de punto de vista o a una simple sucesión en la percepción, por lo general sin expresión de tiempo transcurrido ni de espacio recorrido, y sin interrupción de la banda sonora.Fundido a negro: separan las secuencias unas de otras y sirven para marcar un importante cambio de acción secundaria o el transcurso del tiempo o hasta un cambio de lugar. El fundido a negro marca una notoria pausa en el relato y está acompañado por un detenimiento de la banda sonora: luego de una transición así conviene volver a definir las coordenadas temporales y espaciales de la secuencia quecomienza. Es la forma de paso más destacada y corresponde al cambio de capítulo.

Fundido encadenado: consiste en la sustitución de un plano por otro por sobreimpresión momentánea de una imagen que aparece sobre la anterior, que se desvanece. Siempre tiene por objeto significar un transcurso temporal reemplazando en forma gradual dos aspectos temporalmente diferentes (en el sentido del futuro o delpasado, según el contexto) de un mismo personaje o de un mismo objeto. Puede no tener más función que la de suavizar el corte seco para evitar los saltos de planos demasiado bruscos cuando se encadenan varios planos de un mismo sujeto.

Barrido: consisten pasar de una imagen a otra por medio de una panorámica muy rápida efectuada ante un fondo neutro que en la pantalla parece borroso.Cortinas e iris: una imagen es reemplazada poco a poco por otra que se desplaza, en cierto modo, delante de la anterior o bien la sustitución de la imagen se efectúa en forma de una apertura circular que se agranda o disminuye.



Enlaces: se fundan o en una analogía plástica o en una analogía psicológica.

De orden plástico
Analogía de contenido material: identidad, homología o semejanza comobase de la transición (paso de una carta en manos de su autor, a las manos del destinatario).

Analogía de contenido estructural: similitud de la composición interna de la imagen, concebida en un sentido más bien estático (una bailarina que da vueltas a la de los anillos que forma la lluvia en un charco).

Analogía de contenido dinámico: basada en movimientos análogos de personajes u objetos, sonenlaces en el movimiento, la relación entre los movimientos idénticos de dos móviles diferentes o del mismo móvil en dos momentos sucesivos de su desplazamiento (un hombre que golpea a un caballo, una mujer que golpea a su hijo).

De orden psicológico
La lógica del espectador establece la relación.

Analogía de contenido nominal: yuxtaposición de dos planos en las siguientes condiciones: enel primero se hallan designados un individuo, un lugar, una época o un objeto que aparecen en el plano siguiente (“Cuando los negocios marchen bien instalaremos un cartel luminoso”, en el plano siguiente aparece el cartel).

Analogía de contenido intelectual: el término medio puede ser el pensamiento de un personaje, en donde el contenido mental del personaje en cierto modo está materializadode una manera visual (una muchacha piensa en su padre borracho, y en el siguiente plano se puede ver al hombre alcoholizado siendo atendido por una enfermera). Pero el término medio puede ser el pensamiento del espectador, o una idea sugerida por el realizador al espectador.

Plano de pausa: marca una detención momentánea del flujo dramático con la inserción de una imagen fija y neutra que...