El lenguaje del cine (martin marcel)

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EL LENGUAJE DEL CINE

Marcel Martin

Título del original en francés: La langage cinématographique © by Les Éditions du CERF, París Director de la colección: Simón Nerdman Traducción: María Renata Segura Diseño de cubierta: Alma Larroca 5a reimpresión: abril del 2002, Barcelona

Derechos reservados para todas las ediciones en castellano

© Editorial Gedisa, S.A. Paseo Bonanova, 9 l°-la08022 Barcelona (España) Tel. 93 253 09 04 Fax 93 253 09 05 Correo electrónico: gedisa@gedisa.com http://www. gedisa. com ISBN: 84-7432-381-9 Depósito legal: B. 16174 -2002

Impreso por: Romanyá Valls Verdaguer 1, Capellades (Barcelona)

Impreso en España Printed in Spain

Queda prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio de impresión, en forma idéntica, extractada omodificada, en castellano o en cualquier otro idioma.

índice
PRÓLOGO .................................................................................... 9 ADVERTENCIA DEL AUTOR.......................................................... 13 INTRODUCCIÓN ........................................................................... 17 1. Los caracteres fundamentales de la imagen cinematográfica................................................................ 26
Una realidad material con valor figurativo (26); Una realidad estética con valor afectivo (29); Una realidad intelectual con valor significante (32); La actitud estética (34).

2. La función creadora de la cámara ....................................... 36
Los encuadres (41); Los distintos tipos de planos (43); Los ángulos de toma (47);Los movimientos de cámara (51).

3. Los elementos fílmicos no específicos ................................... 63 La iluminación (63); El vestuario (67); Los decorados (69); El color (74); La pantalla grande (79); El desempeño actoral (80). 4. Las elipsis ............................................................................. 83 Elipsis de estructura (86); Elipsis de contenido (88). 5.Enlaces y transiciones........................................................... 94 Enlaces de orden plástico (96); Enlaces de orden psicológico (98). 6. Metáforas y símbolos............................................................ 101 Las metáforas (102); Los símbolos (107).

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7. Los fenómenos sonoros ........................................................... 118 Los ruidos (126); Lamúsica (130); El punto de escucha (142). 8. El montaje ............................................................................. 144 Fundamentos psicológicos del montaje (149); Definiciones y reglas (151); Funciones creadoras del montaje (155); Cuadros de montaje (159); El montaje rítmico (160); El montaje ideológico (165); El montaje narrativo (168); El cine, arte del montaje (172); Losmovimientos de cámara (175). 9. La profundidad de campo .................................................... 178 10. Los diálogos ......................................................................... 187 Los distintos tipos de diálogo (192). 11. Los procedimientos narrativos secundarios ....................... 195 Procedimientos objetivos (195); Procedimientos subjetivos (198); El sueño (201); Laensoñación despierta (201); El vértigo (203); El desvanecimiento (204); La alucinación (205); La muerte (206). 12. El espacio ............................................................................ 208 13. El tiempo ............................................................................. 226 Las distintas estructuras temporales del relato (235); Pasado y futuro (243).CONCLUSIÓN............................................................................... 252 ANEXO I. Nomenclatura de los procedimientos narrativos y expresivos....................................................... 264 ANEXO II. Compendio de semiología........................................... 267 BIBLIOGRAFÍA FUNDAMENTAL ..................................................... 270

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Prólogo

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